《南开话剧史话》不仅是把史料纂集在一起，而且对全部史料都会加以分析和研究，比如作者认为张彭春先生于1915年创作《入侵者》等剧是有深意的，因为那时正是日本帝国主义者利用袁世凯图谋称帝提出21条的年代，《入侵者》无异是中国人民的怒吼。这种分析，不仅论断南开话剧在中国话剧目前复兴话剧的地位，也为评价张彭春先生的爱国情怀提供了明证。这种史料结合史论的方式在书中随处可见，可谓《南开话剧史话》一大特点。
南开校史的辉煌一页序《南开话剧史话》
自序
北方最早的话剧团体-一南开学校新剧团
张伯苓最早直接输入西方戏剧
张伯苓和他的《用非所学》
天津最早的中国话剧演出地
演出《华娥传〉赞辛亥革命
《新少年》的新群像
有功世道人心的《恩怨缘》
严修倡议公演《恩怨缘〉成立新剧团
陈钢与喜剧《再世缘》
周恩来参与编演《仇大娘》
周恩来著作最早的单行本周恩来撰写幕表剧本《仇大娘》
《一圆钱》出台周恩来显露头角
天津早期明信片上的南开话剧
严修评改南开剧本
影射时事的《闯入者》
寓意剧《灰衣人》
《醒》-中西戏剧理念的较量
张伯苓、时趾周、周恩来高庄编剧
张彭春执导参编《一念差》
周恩来和他的《吾校新剧观〉（一）
周恩来和他的《吾校新剧观》（二）
中国戏剧现代化的标志《新村正》
五四前后的〈新村正》
中国现代戏剧的第一位导演张彭春
张彭春编撰《木兰》在美演出
大学首次向社会公演《少奶奶的扇子》
女同学会再次公演《少奶奶的扇子》
女同学会公演《西方世界的花花公子》
大学师生兴起创作改译剧作热潮
张平群的《最末一计》及其改译剧
柳无忌等主编《人生与文学》注重戏剧理论建设
青年戏剧评论家巩思文
曹禺与张彭春的戏剧情缘
曹禺在南开学校的戏剧表演活动
《压迫》表演了不得
《国民公敌》的艰难演出
曹禺二演《娜拉》的启示
《亲爱的丈夫》喜剧的演出
学得《争强》极严章法
曹禺改编并主演《新村正》
《财狂》的改译及演出
誉满华北的《财狂〉演出
曹禺最早剧作是译剧《国民公敌》
从天津南开新剧团走出的曹禺
少小离家老大回曹禺与南开大学出版社
中西文化交流史上一大功臣天津人张彭春早年与中国戏剧大师梅兰芳、曹禺的一段传奇经历
吴博与青年会灵剧团
南开女中演出《我俩》
南开女中1935班毕业演出簧剧《还乡》
南开女中1937班公演《少奶奶的扇子》
南开新剧团四大名旦
与中国话剧同龄健在的两位南开话剧女演员
卖艺家人黄宗江
天津首演《雷雨》导演吕仰平
南友剧社与校庆纪念演出
怒潮剧社及其编演活动
世所罕见的《怒潮》季刊
蜀光中学的话剧演出活动
重庆南开中学历届学生毕业公演
临大剧团及其演出活动
曹禺在联大导演《原野》
联大戏剧研究社与《阿Q正传〉的演出
王松声和他的街头剧《凯旋》
忆首届曹禺戏剧学术研讨会
附录
附录一 拟提案：《建立天津曹禺纪念馆》
附录二 潜江人纪念曹禺
附录三 南开话剧演出剧目汇览（1909-1949）
附录四 光辉的共产党员形象
读万水千山李有国给我的教育
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