代序：新世纪微型小说浅析
20世纪80年代初，微型小说多见于各种报纸的副刊，仅少数文学期刊，如《小说界》等，刊发微型小说作品。20世纪80年代中期，这一状况有所改变，百花洲文艺出版社旗下的《微型小说选刊》和隶属百花园杂志的《小小说选刊》先后创刊，微型小说拥有了自己的“园地”。1990年，百花园杂志社将《百花园》改刊为专门刊发原创微型小说的刊物，并通过组织函授、成立学会、设置奖项、举办征文、笔会、“小小说节”等活动，“经营”微型小说。经过十余年的努力，“形成了以郑州为龙头的全国小小说创作中心，它以充满活力的文体倡导与创作事件，有力地带动了全国小小说的发展”（铁凝）。
新世纪以来，微型小说的阵地进一步向文学期刊拓展。《天池》《短小说》《小说月刊》等改版成为专门刊发微型小说的刊物，《小说选刊》、《北京文学·精彩阅读》《短篇小说》《天津文学》《小说林》等增设微型小说专栏，《文学港》《山东文学》《四川文学》《福建文学》等不定期刊载微型小说作品。他们还联合在全国范围内举办征文活动，有力促进了微型小说创作，佳作迭出。随之，全国性文学评奖活动开始关注微型小说，像鲁迅文学奖，在2010年新修订的评奖条例中，就将微型小说纳入了评奖范围。新世纪微型小说艺术品质不断提升，形成了良好的发展态势。
这一发展态势的形成，还得力于一支稳健、有多元化审美追求的创作队伍的初步形成。他们中有成名作家，如聂鑫森、赵新、王蒙、韩少功、毕淑敏、阿成、陆颖墨等，或由长中短篇转向微型小说创作、或仅留下惊鸿一瞥的身影，虽整体上作品数量不多，但深厚的艺术功力、独特的艺术追求，使他们的微型小说别具一种气象与格局，代表了微型小说的艺术高度。还有专事微型小说写作的作者。他们或起步于“全国小小说创作笔会暨理论研究会”（1990年）、或在20世纪90年代各类培训、征文、评奖活动中脱颖而出，怀着对微型小说的热爱，勤奋耕耘，自觉进行艺术探索，是新世纪微型小说创作的中坚力量。而新世纪以来涌现的更为年轻的一代的微型小说作者们，则更具开放的艺术姿态。他们不把自己的写作局限于某一领域，从小说的立场出发，根据创作素材自身的特点，创作长篇小说、中篇小说、短篇小说或微型小说。在他们自我的寻找与确立中为微型小说注入了新质，强化了微型小说多元化的艺术取向。微型小说的文体特点、艺术魅力，在这一发展过程中，更加得到充分的体现。
微型小说是小说，它有着小说文体共同特点，“体现出小说的一切要素”。关于这些要素，此处不再赘述。微型小说区别于长、中、短篇小说的显著特征，则体现在篇幅或字数的规定上。自20世纪80年代以来，关于微型小说的字数问题，有1000字、1500字、2000字、3000字等多种说法，可谓众说纷纭，众多作家、研究者从不同的立场出发，也各执一词。但是，无论是1000字，还是3000字，篇幅的规定性必然会影响微型小说文体的内部特征、艺术规律。冯骥才指出，微型小说的特征是“灵巧与精练”，“它所追求的最高境界是意味无穷”刘海涛通过总结前人研究成果，认为“以小见大，以微显著，在单一中追求精美，从单纯中体现丰富，是其本质特征”。也就是说，微型小说文体的规定性，也是微型小说自身的限制，这限制是由艺术自身的难度淬炼而是成的，写作者的才能就在于“戴着镣铐舞蹈”。篇幅的限制使微型小说无法像长、中、短篇小说那样多描写、多旁逸斜出之闲笔，依靠讲述一个完整而复杂的故事从容不迫地表达思想。它重叙述，倚重的是一个镜头、一个片段、一个场景、人物性格的某一侧面或心灵感悟的一个瞬间，通过精粹地叙述这一个个片段，精心演绎稍纵即逝的瞬间感悟，精巧地雕琢小物件、小道具，表达写作者的叙事旨趣，进而产生照亮思想、震撼心灵的力量。微型小说是小的，却不卑微，它与广阔生活世界有着种种隐秘的关联，“它不是来自生活的边边角角，而是生活的核心与深层。它的产生是纷纭的生活在一个点上的爆发。它来自一个深刻的发现，一种非凡与悟性和艺术上的独出心裁”（冯骥才）。
二
微型小说文体优势之一是具有表现现实生活的灵敏性。新世纪微型小说密切关注中国社会生活的变化，小处落墨，状写世象百态，单纯、清浅，涌动着动人的温暖与深切的人文关怀。
底层叙事是新世纪文学中的热点现象之一，对底层弱势群体的生存困境、精神需求进行独特的表现与思考。微型小说作者从平民立场出发，以深切的现实关怀，书写底层生活与底层人物。在他们的笔端，没有知识分子居高临下式的同情，也少精英主义式的启蒙与呼唤，“而是把文学性的表现真正落实在底层民众的人物形象上面，在美学的意义上重建他们的生活”。曾颖以“民工××”为题，创作了数十篇“农民工”微型小说，真切地呈现了农民工们的薪酬、人身安全、社会保障、家庭、子女教育等方方面面的问题。在谈及创作初衷与写作立场时，曾颖特别强调一种农民工的身份与立场，他能体察他们的喜怒哀乐，甚至认为自己就是他们中的一员。这一基本叙事立场，在微型小说中颇具代表性。也就是说，在展现进城的农民工、下岗工人、矿工、乡村留守群体等弱势群体艰辛劳作、物质贫困、精神匮乏的煎熬与挣扎的同时，微型小说作者基于切身感受与体验所生发的理解与尊重，敏锐地捕捉底层苦难生活与艰辛岁月中的每一缕阳光和温暖，传达出对生命的体恤和人性的呵护，给人以希望与憧憬。诸如《燕子在冬天里飞》《黄指印灰指印》等，表现苦难，却不渲染苦难，底层叙事中涌动着令人感动的温暖，同时这温暖也缓和了尖锐的矛盾与锐利的疼痛，化解了苦难。
中国社会经济的迅猛发展，使漫长历史进程中形成的农业文明传统分崩离析，并不可遏制地溃败。这溃败与凋落也唤醒了沉潜于生命记忆中的乡土情结，这种乡土情结，即是对传统农业文明的深深眷恋。因此，着力挖掘乡土生活中充满诗意的一面，成为了许多微型小说作者共同的美学诉求。它表现为：明丽纯净的天空、恬淡温馨的日常生活、质朴淳厚的人情；婚丧嫁娶的风情民俗；还有像牛、马等这些家畜与人之间的深厚情谊，这情谊是在它们和人类共同承担耕作的辛劳与艰苦中形成的，因岁月的久远而显得弥足珍贵。像王往的“平原诗意”系列微型小说、江岸的“黄泥湾风情”系列微型小说，凡几十篇，春种、秋收、采桑、拾穗、放水、赶集、送老、合坟、喊魂……点点滴滴呈现出乡土世界无限的诗意与美感。这是唱给已远去的农耕文明的挽歌。
20世纪80年代微型小说刚刚起步时，“幽默、讽刺”被认为是微型小说文体的职能之一。涌现出如《关于申请添购一把铁壶的报告》等针砭时弊、讽刺官僚作风的作品。严格意义上来讲，这一时期“官场微型小说”因杂文、小品文写法，更具“讽刺小品”的特点。新世纪描写官场生活的微型小说走出了“讽刺小品”的套路，它们在广泛触及诸多问题与矛盾，揭露批判种种丑恶现象的同时，更加注重发现与捕捉官场中那些“最微妙最细密的纹路”，破解其中所隐藏的权力密码。微型小说作者周波长期在基层工作，基于对基层官员生活的感悟与体察，创作了以“镇长东沙”为主人公的系列微型小说。作品中，从穿衣、吃饭到开会、发言乃至握手、接待群众等，东沙被一种无形的力量所钳制，他不得不使出浑身解数化解种种尴尬、顺应“人情世故”。东沙时而卑微沮丧惴惴不安、时而左右逢源踌躇满志的微妙心理变化，指向了权力对个体生命实施的剥夺与扭曲。作品呈现出现实生存的另一种残酷与悲怆，传达出对个体生命的体恤之情。
诚然，在巍峨的时代生活“纪念碑”旁，微型小说渺小肤浅。我们不能苛求微型小说承担它力所不及的容量与深度。敏锐地捕捉生活的变化，哪怕是细小的变化，发现它、抓住它，并表现出来，记录生活的律动，见证生活前行的足迹。微型小说的魅力或许正在于此。
三
起步于20世纪80年代的微型小说，在摸索前行的过程中，未能博采众长，跟上新时期中国文学前行的步伐。新世纪以来，一批微型小说作者，秉承先锋文学的精神余绪，在微型小说领域内引发了一场旨在探索求新的“革命”。这是一场迟到的“革命”，它拓展了微型小说艺术的可能性与自由度。尤其值得注意的是，在这种探索的影响下，新世纪微型小说于人性、人的内心世界的深度开掘与表现中，渐渐形成了一种趋向，即放弃对客观真实的追求、颠覆现实生活的客观逻辑、拒绝是非善恶的道德判断，从生命的存在境遇出发，走进了纷攘迷茫的内心世界，捕捉内心精神世界的万千变化，阐释人性的晦暗、复杂与无以名状的精神之痛。这种趋势还可以看作是新世纪以来，微型小说对中国当代文学不断向人性深层挺进的大趋势的积极回应，同时也是中国经济进入快车道，社会步入工业、后工业化时代后，种种现代社会的精神症候，迷茫、孤独、虚无、荒谬等情绪与心理在微型小说中的文学投影。
2002年，《微型小说选刊》一改不刊发原创作品的先例，刊发一位名叫滕刚的微型小说作者的作品。《惊悉》《虚拟现实》《仿佛》《姓名》等，在这些充满现代意识和探索精神的作品中，滕刚思考着现代生活的悖论，以及它们如何扭曲着人性、摧残生命内在的丰盈与复杂。同样出于对现代人千疮百孔、伤痕累累内心世界的深刻洞察，于德北侧重通过描绘一幅幅荒诞不经、神秘诡异的心灵图景，传达现代人的生存之痛。《故病记》中，父子、母子的伦常与亲情被冷漠、仇视所取代，无处不在的痛苦、绝望、焦灼令“我”惶恐不安，尖锐的、无法倾诉的生命之痛令“我”无处逃遁，即使隔着“厚厚”的岁月，仍在刺痛着心灵。《刀》中，借助扑朔迷离的情境与近乎谜语般的表达，渲染出现代人内心的孤独、恐惧、无助以及生存的荒谬感。还有谢志强、蔡楠、邓洪卫等微型小说作者，以其各具风格的艺术方式，关注现代人的痛楚，探究人类精神境遇的本相。
在微型小说领域，以“书写人性的复杂与广博”著称的陈毓，则以女性特有的温婉关注着现代人的情感世界，《爱情鱼》《蓝瓷花瓶》等篇什中，“她任由自己的心灵之鸟，自由而浪漫地飞翔，……架构起自己小说世界中的爱情江湖，抒写出一个个勾魂摄魄的人性传奇”（李星）。她也以自己的敏感，倾听现代城市生活碾压下灵魂微弱的喘息和低低的啜泣。《假如树能走开》中，以护林员的恐惧，折射出现代人内心世界的千疮百孔。而在《夜的黑》中，陈毓借一起扑朔迷离的坠车案，深入特定的生命情境中，呈现现代人内心深处的无奈与迷茫。“有些事情，永远没人能说清楚。”看门人将鲜花移栽于车祸发生处，那是对逝去的美丽生命的哀悼，也是作者深切的人性关怀的体现。
滕刚等人的探索在更年青一代微型小说作者的创作中，成为了一种自觉的追求。他们以现代哲学与艺术想象的联系为起点，书写现代人的精神处境。安勇的《光头》、韩昌元的《雷区》、连俊超的《土地测量员》、立夏的《镜子》等以荒诞的手法，表现现代人内心的荒谬感、人的真实意义被悬置后的荒芜感。同时，他们还喜欢以细致机敏的叙事，借助不同的场景或蕴含丰富心理内涵的事件，巧妙地演绎隐秘的、非理性的情感冲动，和难以厘清的生命意绪。像于心亮的《十一条街》《遗言》《马兰的猫》等作品，于人性的卑微出发，细腻地展现城市青年男女在道德伦理与隐秘情感、生命本能冲动之间的挣扎。
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