本书是布朗肖的长篇小说。 亚米拿达是犹太人名，布朗肖的好友列维纳斯的弟弟就是名叫亚米拿达，他在布朗肖的这部《亚米拿达》出版前不久在立陶宛被德国纳粹杀害。除此之外，也有叫这个名字的圣经人物。亚米拿达这个名字的含混性将布朗肖的小说人物保持在一种本质的无名状态之中：亚米拿达没有名字。 布朗肖所叙述的经验就是导向无名状态，它属于那被解放和向着本身极限的不在而敞开的语言。它们在这呢喃着的空间里找到的与其说是它们的终点，还不如说是它们可能的再开始那没有地理的地方。
本书是布朗肖的长篇小说，叙述了主人公在一座城堡中的见闻与遭遇。亚米拿达是犹太人名，布朗肖的好友列维纳斯的弟弟就是名叫亚米拿达，他在布朗肖的这部《亚米拿达》出版前不久在立陶宛被德国纳粹杀害。除此之外，也有叫这个名字的圣经人物。亚米拿达这个名字的含混性将布朗肖的小说人物保持在一种本质的无名状态之中：亚米拿达没有名字。
法国著名作家、思想家，1907年生于索恩-卢瓦尔，2003年逝世于巴黎。作品和思想影响了整个法国当代思想界，对巴塔耶、列维纳斯、萨特、福柯、罗兰?巴特、德里达等法国知识分子和作家都影响深远。
天光正亮。那时，托马还是独自一人。他欣喜地看见一个男人，那人体格健硕，正安静地在自己门前打扫。商店的卷门拉起了一半。托马稍稍俯身，发现里面有一个女人睡在床上，床把其他家具留下的位置都占满了。女人的面庞尽管朝着墙壁，却依然可以窥见——柔和，带着发热的红晕，焦虑，却已经睡意沉沉，就是这样一张脸。托马站起来，他只管继续走他的路。然而扫地的男人叫住了他：“进来。”男人边说边向门口伸出手臂为他指路。
这不在托马的计划当中。然而他走上前，想要看清楚是什么人在对他如此发号施令。那个人的衣着尤为引人注目。黑色夹克，带条纹的灰色长裤，领口和袖口都微微发皱的白色衬衣，这副装束的每一个部分都值得推敲。托马对这些细节很感兴趣，为了能在这人身边多待一会儿，他向对方伸出了手。这个动作，他本来是不想做的，毕竟他一直想要远离人群，避免建立比较亲密的关系。男人也察觉到了。他看了看托马伸来的手，回以一个含糊的礼貌性手势，然后就当身边什么事情都没有发生似的，继续打扫起来。
托马的自尊心被刺痛了。这时，对面那栋房子里的人也醒了，窗板摇了起来，窗户打开了。人们能看见一些小房间，可能用作卧室和厨房了，看上去又脏又乱。小商店似乎收拾得极其用心，作为一个必须适合人们休息的场所，它花枝招展，笑脸迎人。托马径直走向人口。他分别看了看左右，随后，目光锁定在一件刚才没有留意的物品上。它就摆在店门的橱窗里。那是一幅画像，艺术价值不高，在它的画布上还能看见另一幅油画的残迹。笔触笨拙的人像消失在一排城市建筑的残垣断壁后面。摆在绿草地上的一棵细长的树是这幅画最好的部分，但不巧的是，它模糊了一张脸，那应该属于一个没有胡子的男人。他轮廓普通，带着一抹恰如其分的微笑，隐约到需要延伸那些断断续续的线条才能被想象出来。托马悉心研究着画布。他辨别出几栋很高的房屋，装着许多排列既不艺术也不对称的小窗户，其中有几扇正透出光亮。远处还有一座桥和一条河，或许呢，还有一条通向山间风景的路，但它已经完全模糊了。这些层层叠叠的小房子不过是一项巨大的、恢宏的工程，建在一个没有人经过的地带。他把他刚刚抵达的村庄和它们在脑海里做了比较。然后，他的目光从画上移开了。在街道对面的某一扇窗户里，几个剪影聚拢在一起。原本是看不清楚的，可是，一扇门被推开了，它通往比较明亮的前厅，光线照出了站在窗帘后的一对年轻人。托马偷偷地看着他们；其中的那个年轻男人察觉到自己正被人盯着，便靠向窗台撑起了双肘：他打量这个新面孔时，倒是大大方方，毫不掩饰。男人有一张年轻的脸庞，裹在头上的绷带遮住了头发，使他看起来病怏怏的，却丝毫不减他的朝气。他眼含笑意，令一切消极的联想都烟消云散了，无论是宽恕还是指责，似乎都不能影响到他面前的人。托马一动不动。他看见的这些，有一种令人放松的特质，他细细品味着，把其他计划都给忘了。微笑还无法满足他，他期待着别的东西。那个年轻姑娘仿佛注意到了这份期待，手上微微一动，像是一份邀请，很快，她关上了窗户，房间又陷入了黑暗。
托马十分困惑。他能把那个手势当成是确确实实的召唤吗？它更可能象征友善而不是邀请。它同时还是一种打发人的方法。他无法确定。往商店这边看，他发现那个负责打扫的人已经进去了。他这才想起了原先的打算。但他想到晚一些时候实行也可以，便决意跨过马路，到那栋房子里去。
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