看书名即可明了，这本《爵士乐群英谱(2)》是上一本《爵士乐群英谱》的续篇，同样是春上村树与和田诚合作的产物。无论体裁还是做法都和上回一模一样。先由和田君挑选二十六名爵士乐手作画，然后由春上村树配上文章。这本《爵士乐群英谱(2)》，和前一本同样，也在画展“JAZZ2”的作品之外增加了六位。这六位没有限于作古的人。因为眼下活蹦乱跳的爵士乐手中也有很多我喜欢的人，这回想画他们。尽管从画展到出书之间也有人成了故人。本书由林少华译。
《爵士乐群英谱(2)》是村上春树的彩图传记集，内容为二十六名当代美国爵士乐手的小型传记，以及村上对他们的音乐的感悟。每个传记都配有画家和田诚所作的爵士乐手画像，和爵士乐手的成名唱片封套照片。本书由林少华译。
村上春树（1949— ），日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》获群像信任文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
大桥步（1940— ），日本著名插画家。三重县出生，毕业于多摩美术大学油画科。从1964年5月11日创刊号开始到1971年12月27日第390期，负责周刊杂志《平凡PUNCH》的封面插图设计。
前言索尼·罗林斯霍雷斯·席尔瓦阿妮塔·奥黛现代爵士乐四重奏泰迪·威尔逊格伦·米勒威斯·蒙哥马利克里福德·布朗雷·布朗梅尔·托美谢里·曼恩朱恩·克里斯蒂金格·莱恩哈特奥斯卡·彼得逊奥奈特·科尔曼李·摩根吉米·拉辛鲍比·蒂蒙斯吉恩·克鲁帕赫比·汉考克莱奥纳尔·汉普顿赫比·曼霍吉·卡迈克托尼·贝内特埃迪·康登雅吉与洛伊后记
简单概括一下好了。某一时期——当下的事我不大清楚——爵士乐是街头最“酷”的音乐。其中尤其“酷”的是次中音萨克斯管演奏者。为什么说次中音萨克斯管演奏者“酷”呢？因为那里面有索尼·罗林斯和约翰-科特兰的存在。迈尔斯-戴维斯(Miles Davis)、阿特·布雷基(Art Blakey)和加农炮艾德礼(CannonballAdderley)也都是人气乐手，但罗林斯和科特兰飚吹时那“寸步不让”的底气，实在是其他乐器替代不了的。罗林斯的魅力可以举出若干，而最为绝尘而去的是他演奏标准曲 (StandardSong)——即所谓“老歌”——时的天风海涛般的想像力：一头闯入乐曲怀中，首先慢慢分解开来，而后随心所欲地重新组合，再次拧紧螺丝。也就是说，他是在保留外壳的情况下而将里面的内容彻底置换一遍。这方面的雷厉风行始终令人荡神销魂。“理科”出身的科特兰则很难做到。我想，罗林斯恐怕基本不具有战略那个东西。手握次中音萨克斯管往麦克风前一站，想吹什么就有什么从脑袋里一冲而出，当即“解构”完毕，一气呵成。非天才不能为也。科特兰则要将文本一个个叠积起来，辨证地、模拟地制作音乐，一如上楼梯。但罗林斯不同。从一楼钻进电梯，再开门时已经一下子到了三十六楼——便是有这种荣格(Jung)式横冲直闯的部分。这方面的场景置换方式说类似纯文学也好什么也好，反正一旦进入轨道，此人直觉而大胆的塑造力就一发而不可遏止，足以撼人心魄。我在波士顿的爵士乐俱乐部听过其现场演奏，的确十分了得，随心所欲一口气吹了三十分钟仍一副意犹未尽的样子。实非常人可为。至于吹的什么乐曲，倒是全然记不得了。正如此类天才所常有的那样，顺利时自然好，而一旦脱轨，就多少有些麻烦。这也正是终生困扰罗林斯的问题点，以致几次将他逼入临时引退的地步。他的唱片中，我最喜欢听的是《桥》(TheBridge)，那是在他经过一次时间最长的沉默后灌制的第一张。声音的纵向排列栩栩如生，每个声音都具有迄今未有的沉实的芯，却又不失原来的音速，漂荡着含有阴影的内省。虽然SaxophoneColossus是众所公认的名盘，但对于了解罗林斯后来足迹的人来说，其中展开的过于辉煌而自然的音乐世界，因其完美程度的关系而有不时令人沉思的东西。与此相比，每次听《桥》时我都奇异地受到激励。或许不能称之为罗林斯的最杰出作品，但其中确实有一种东西如温柔的钝器击打自己的心。P1-4
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