本书为古琴演奏大师李祥霆先生专著, 追溯了古琴产生、发展和文化演变的历史全过程, 从商周、春秋战国, 到秦汉、隋唐、宋元、明清, 论述了各个朝代古琴艺术的状况、社会文化作用和地位, 重点阐述了历代的重要琴人和典籍, 特别注重研究古代名曲的表现方法和演奏技巧, 详尽分析了其艺术特点和贡献, 并分专题表述了对古琴艺术特质、演奏方法、即兴演奏以及制琴选琴的深刻而独到的见解。
李祥霆，满族， 1940年生于吉林省辽源市。琴坛领袖古琴大师查阜西先生、古琴大师吴景略先生嫡传弟子。中央音乐学院教授，国家级非物质文化遗产代表性传承人，中国琴会荣誉会长，国际古琴学会荣誉会长。出版有古琴独奏专辑唱片近三十种，学术专著《古琴综议》等四种及诗集《醉琴斋诗选》。2009年被文化部评为“非物质文化保护工作先进个人”。2013 年音乐CD《盛世唐音——唐至德丙申九霄环佩之声》获“中国金唱片奖”。
绪 论｜ 001
第一章 先秦时期
第一节 文献记载｜ 003
尚书｜ 003 诗经｜ 005 周礼｜ 009 左传｜ 011
论语｜015 墨子｜ 016 荀子｜ 017 韩非子｜ 018
吕氏春秋｜ 021
第二节 关于湖北随县出土的战国曾侯乙琴｜ 022
第二章 秦汉时期
第一节 诸家琴人｜ 027
司马相如｜ 027 韩婴｜ 028 刘安｜ 030 刘向｜ 031
桓谭｜ 032 蔡邕｜ 033 蔡琰｜ 035
第二节 《琴操》及其历史价值｜ 037
《琴操》撰者考｜ 037 《琴操》辑录的古琴曲｜ 045
第三章 魏晋南北朝时期
第一节 嵇康与《琴赋》｜ 061
第二节 阮籍与《乐论》｜ 072
第三节 贺思令、戴逵、柳恽｜ 073
第四章 隋唐时期
第一节 诸家琴人｜ 077
赵耶利｜ 078 司马子微｜ 080 董庭兰｜ 080
薛易简｜ 081 陈康士｜ 089 孙希裕｜ 089 陈拙｜ 090 白居易｜ 091
第二节 琴曲｜ 093
最早的文字谱—丘明《幽兰》｜ 093
传世唐代琴曲｜ 098
第三节 唐代古琴的演奏美学与音乐思想｜ 110
唐代古琴的演奏美学｜ 110
唐代古琴的音乐思想｜ 126
演奏美学及音乐思想的交融相济｜ 161
第五章 宋元时期
第一节 诸家琴人｜ 171
北宋五代琴人的传承｜ 171
欧阳修、沈遵、崔闲、苏轼与《醉翁操》｜ 176
以郭楚望发端的南宋琴家｜ 179
耶律楚材的琴学贡献｜ 180
第二节 琴歌、琴曲｜ 198
姜夔的艺术歌曲《古怨》｜ 198
《神奇秘谱》中的宋代琴曲｜ 199
第三节 琴论｜ 202
北宋：成玉磵《琴论》｜ 202
南宋：刘籍《琴议》、袁桷《琴述》｜ 203
第四节 传世宋琴的特色｜ 203
第六章 明清时期
第一节 琴谱大成｜ 210
神奇秘谱｜ 210风宣玄品｜ 212浙音释字琴谱｜ 214
西麓堂琴统｜ 215琴书大全｜ 216澄鉴堂琴谱｜ 219
五知斋琴谱｜ 220自远堂琴谱｜ 221天闻阁琴谱｜ 222
琴学丛书｜ 223
第二节 虞山琴派的琴学主张｜ 228
第三节 《溪山琴况》的琴学审美｜ 231
第七章 现代琴坛六家
第一节 查阜西｜ 245
今虞琴社｜ 248 琴学琴艺｜ 252
第二节 吴景略｜ 265
第三节 管平湖｜ 273
第四节 张子谦｜ 277
第五节 溥雪斋｜ 278
第六节 姚丙炎｜ 279
结 语｜ 281
附 录｜ 283
《欸乃》辨说｜ 283 千年宝器—传世唐代古琴｜ 289
新制古琴的选择｜ 301 琴曲诗三十首｜ 308
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