本书在探索分析音乐的方法及相应的实例分析与指导创作、阐述各种技术理论两方面，是交替进行、相互补充的。为进一步分析和理论的多方面验证提供实例，书中还列出大量作品出处。
全书的理论阐述和内容安排也与这一总体系相符合。在部分“音乐的基本表现手段与旋律”中，各种理论和分析所涉及的结构范畴是从音乐小的形式出发的，既可认为是表现核心乐思或基础音调或动机的小存在形式，也可认为是独立、抽象的因素。只有这种存在形式通过“发展音乐的基本手法”，才能成长发育起来。然而即使它不成为乐曲的主题或只是一般的旋律的话，它也必须按照一定的“音乐陈述结构形式”成型起来。
本书还将我国民族民间音乐中一些有特点的创作手法也包容进来，力图扩大我们分析研究的范围；说明在表达思想内容时手法的共同性和民族性之间的联系。
上册
言
部分 音乐的基本表现手段与旋律
章 绪论
节 音乐的形成
第二节 乐思陈述的层次
第三节 旋律的音调基础和表现力
第二章 旋律的节奏和节拍
节 节奏与节拍的作用
第二节 节奏的重要类型
第三章 旋律的调式与调性
节 大小调调式体系
第二节 西欧特种调式
第三节 我国民族的五声性调式
第四章 旋律的音高－旋律线
节 进行中的音程和方向
第二节 旋律型
第三节 高潮
第五章 旋律运动的逻辑
节 逻辑的含义与四阶段运动
第二节 三阶段与二阶段的运动
第三节 运动阶段的级差
第六章 旋律中其他表现手法
节 其他基本表现手法
第二节 和声与织体
第二部分 发展音乐的基本手法
第七章 材料保持方面的手法
节 原始陈述、重复和在线
第二节 迭奏、变奏、模进
第三节 宽放与紧收
第八章 材料变动方面的手法
节 溯型、演化（引申）和出新
第二节 合头、合尾；换头、换尾和头尾合
第三节 扩充、减缩与裁截
第四节 叠入和补充
第九章 多声陈述及其写作手法
节 复调的对比与模仿
第二节 间补与多层次陈述
第三节 陈述写法类型
第十章 整体的构思方面
节 调性的变换
第二节 乐曲的起伏与高低潮
第三节 整体作用的综合发展
第三部分 音乐陈述的结构
第十一章 绪论
节 音乐陈述的结构的含义和作用
第二节 乐逗及陈述结构形态
第三节 结构的类型及其区分原则
第十二章 基础结构
节 乐段
第二节 乐段的扩展
第三节 乐句、乐节和乐汇
第十三章 衍生结构
节 连句结构和散体结构
第二节 模进结构和诗句结构
第三节 自由结构、联合结构及结构的组合
第十四章 陈述结构的分析
第四部分 作品的曲式结构
第十五章 绪论
节 曲式与曲式功能
第二节 规范化曲式结构体系及曲式结构的组成部分
第三节 关于作品分析的方法
第十六章 并列曲式
节 一部曲式
第二节 二部并列曲式
第三节 三部及多部并列曲式
第十七章 再现曲式
节 再现部和再现二部曲式
第二节 再现三部曲式
第三节 再现四部与再现多部曲式
第十八章 复合曲式
节 复合再现三部曲式
第二节 其他复合曲式
第十九章 循环曲式
节 绪论
第二节 回归曲式
第三节 回旋曲式
第二十章 变奏曲式
节 绪论
第二节 固定基础变奏曲
第三节 变体主题变奏曲
第四节 变奏的民族特点及变奏套曲的组成
第五节 实例分析及变奏曲式的应用
第二十一章 奏鸣曲式
节 绪论
第二节 呈示部
第三节 展开部
第四节 再现部
第五节 收尾部与前奏
第六节 奏鸣曲的变体和应用与奏鸣曲式的历史演变
第二十二章 回旋奏鸣曲式
第二十三章 复调音乐曲式
节 绪论
第二节 赋格曲的组成部分
第三节 赋格曲的整体结构
第四节 二重和三重赋格
第五节 其他复调音乐曲式
第二十四章 套曲曲式
节 绪论
第二节 组曲
第三节 奏鸣－交响套曲及其他套曲曲式
第四节 声乐套曲
第二十五章 边缘曲式
节 绪论
第二节 边缘曲式的形成
第三节 中介性边缘曲式
第四节 两原则结合的边缘曲式
第五节 原则的三重结合与附生性结合
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