中国现代独幕剧精品鉴赏_孙祖平，翟月琴著_9787208165687

本书是“中外经典短剧鉴赏文库”的一种，共收入中国现代独幕剧剧本16篇，均为名家所著。剧本短小精悍，各具特色，语言鲜活，富有个性。包括胡适的《终身大事》，田汉的《获虎之夜》，熊佛西的《醉了》，林语堂的《子见南子》，夏衍的《都会的一角》，洪深的《咸鱼主义》等。每个剧本后都有精彩点评，对该剧的思想性、艺术性、写作技巧、语言特色等加以解读，使读者在阅读作品的同时，也领略到戏剧史上这些大师们的精彩和隽永。这对于戏剧理论研究者有借鉴作用，对于一般读者则有帮助理解和引导作用。

序

《中国现代独幕剧精品鉴赏》是孙祖平老师提议编撰的小书。还记得2016 年的冬天，同在一间办公室里的孙老师因为忙于手头工作，便将编纂工作交由我负责。不觉三四年的光景已过去，只怪我督促不勤，一再拖延，时至今日方才将书稿交给出版社。现在想来，仍感到有负孙老师的信任。

独幕剧是从西方传来的戏剧样式，指的是不分幕的小型戏剧。关于独幕剧的特点，孙祖平教授在《独幕剧的时间和空间》一文中有精到论述。独幕剧英译名称为One Act Play ，翻译过来就是一个（或一次）行动（或动作、行为）的戏。这种样式受到时间和空间的限制，常在独立的一幕之内完成。但这并不意味着其一定要遵守严格的三一律，在情节、地点和时间上保证完整一致。时空的转换，是围绕行动（包括外部动作和内部思绪）展开的。当一个行动占据多个时间、空间时，所谓的严格“三整一律”的规矩就被打破了。根据行动线索的需要，独幕剧时常表现出超越时空限定的特点。孙老师甚至列举于伶的《汉奸的子孙》为例，说明全剧以“前清光绪二十六年冬，在首都”拉开序幕，剧中时空则是与之情节全无关联的“二十七年之后，在北中国的一个通商大埠”，却能够围绕主角的精神线索展开行动，时间跨度、地点变化之大，乃是少见的独幕剧。

全书篇目的选择，撰写评论的作者，主要由孙老师拟定。初看目录，深感每一篇独幕剧，都像是中国现代话剧史上的耀眼星辰，留有不少值得回味的历史文化记忆。作为经典剧目，既需深谙中国现代话剧的历史脉络，又要紧扣独幕剧的艺术特点，还能评出独具一格的新意，确有难度。在写作的过程中，参看当年的剧评、翻阅话剧史论专著，且结合最新的评论资料，重新感悟这些剧目所承载的社会责任与审美价值，理解剧作者的文化选择与编剧观念，乃是我的书写初衷。

本人的写作从最初的4 篇，拓展至8 篇。原因是时间拖延太久，不愿再叨扰其他作者，索性借此机会重读学习，略谈浅见。其中，胡适的《终身大事》，受到夏晓红、杨联芬教授文章的启发，丁西林的《压迫》则得益于马俊山教授的重评新读。有诸位前辈的引领，再读颇能发现几篇剧作当中所关涉女性、权益等话题的时代局限，受益良多。余下6 篇，夏衍的《都会的一角》和宋之的的《群猴》，不乏评论文章，拙作只是略做梳理，延伸对照，还望有所深入；欧阳予倩的《泼妇》、熊佛西的《醉了》、马彦祥的《母亲的遗像》、袁牧之的《一个女人和一条狗》则讨论相对较少，或者围绕“笑”的行动线，或者展开中西比较分析，或者从作者的创作手法出发，尽可能细致讨论小小独幕剧所容纳的丰富内涵。当然，由于本人才疏学浅，未能鞭辟入里、独辟蹊径，还请读者见谅。

在编排体例上，文中所选独幕剧作品尽量按照作者最初发表的原文编排。另有个别文章，参考了作者文集、作品选。如有字句、标点改动，主要依据现代汉语的通行用法和出版规范。

在此，特向上海戏剧学院戏文系教师徐珺、徐煜、古韵等作者致谢，他们分别撰写的剧目是余上沅的《兵变》、陈白尘的《等因奉此》和田汉的《获虎之夜》。另请上海戏剧学院徐盛华（高编班学生）完成于伶《汉奸的子孙》和洪深《咸鱼主义》、张子涵

（已毕业本科生）完成林语堂《子见南子》、李志娟（在读研究生）完成丁西林《三块钱国币》和胡可《喜相逢》的赏析文章，一并感谢。几位作者或从思想人性出发，或点明主题内涵，或围绕悬念、情节和讽刺效果展开分析，各具视点，条分缕析，概括了8 部独幕剧的总体特点，以及剧作在中国现代话剧史上的地位。

最后，本书的剧目资料搜集工作，有劳上海戏剧学院的研究生史晶、高诗怡，本科生汤斌帮忙，谢谢他们的付出。最后，感谢陆军教授将此书纳入他的“中外经典短剧鉴赏文库”丛书计划，感谢编辑赵蔚华女士为本书的出版提供了不少帮助。文中所收录的剧目，如涉及版权问题，还请联系上海戏剧学院编剧学中心。我们会协助沟通，以便得到顺利解决。

翟月琴2020 年6 月18 日

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