收获文学榜2020中短篇小说_《收获》文学杂志社编_9787532179138

内容简介

这是《收获》文学杂志社编选的2020年度*代表性的中、短篇小说，中篇榜单前10名，分别为蒋韵、邵丽、周嘉宁、叶兆言、葛亮、孙频、陈河、双雪涛、尹学芸、索南才让，短篇小说前10名，分别为艾伟、哲贵、田耳、邓一光、弋舟、张惠雯、徐则臣、王占黑、唐颖、宁肯，为列选“2020收获文学榜”的重要作品。这些作品思想性与艺术性俱佳，或关注社会现实，或聚焦人物心理嬗变，或着力小说形式探索,代表着2020年中国当代中、短篇小说的创作水平和艺术高度，拓展、深化了中国文学的边界与疆域。

中篇小说包括10种：

蒋韵的《我们的娜塔莎》以诗意笔触回望过去严酷年代，以缠绵悱恻笔调打造爱之坚贞，用欲说还休口吻描画友情之痛。

邵丽的《黄河故事》讲述的是一段家族史，更是女性自立自强的命运史。“黄河母亲”不寻常的命运、坚韧和伟岸，是小说的主旋律。包括母亲在内的女性，黄河般地一往直前不可阻挡，一如九曲黄河水波涛翻滚摧枯拉朽。小说对女性获取独立地位的新解具有鲜明的时代感，其人物形象栩栩如生；而讲述方式在是与非是之间，在虚构与非虚构之间，讲述的仿真性强化了小说的真实性。

周嘉宁的《浪的景观》“见证一个时代的落幕”，免不了怀旧，叙写的又是青春记忆，刻骨铭心的青春记忆。两者。小说中踩着踏板冲入湖里的形象，连缀起小说中几处关于“浪的景观”的描写与议论，那是弄潮儿追波逐浪的高光时刻，转眼也成为好景难再的下行起点。而后，“干燥的下世纪”到来了，科技的力量将无孔不入甚至深入下水道，社会管理越来越精细化，城市生活变得更加安全、更加秩序井然，偶发与意外都将减少；同时，我们和我们的生活都被收割得整整齐齐。在个人史与社会史的交织中，《浪的景观》向一个混乱无序中又生机勃发、边角毛茸茸还未被修剪平整的时代致敬。

叶兆言的《爱好哭泣的窗户》是一部向纳博科夫《洛丽塔》和托马斯·曼《魂断威尼斯》致敬的作品，也是一曲精深和艰涩的爱的礼赞。叶兆言以其丰厚的学养，以及巨大的抒情和解构的力量，拆穿重重女性主义的迷障，直抵爱的隐秘内核。

葛亮的《飞发》是一个关于手艺人的故事，一个关于工匠精神的故事，也是一个关于人的命运与尊严的故事。同样，葛亮也以严格的工匠精神，完成了现代汉语与古典文学的有效衔接。

孙频的接续《鲛在水中央》写得苍劲飘逸，又不乏勃勃生机，寻找之动与躲藏之静，人世的芜闹与山上的枯寂，提问与解题，形成紧密咬合的平衡状态，展现了小说家孙频正在努力构建的小说美学。

陈河的通过一个叙事者“李”的旅行，将故事锁定在传奇英雄切格瓦拉身边的一位拥有中国名字和外貌的男人身上。借此书写了中国人曾经的颠沛离散史——这一离散是现代大迁移的必然逻辑和后果。

双雪涛的《不间断的人》从人们置身其中的日常开始，不断伸展进意想不到的世界，情节的每一个延伸乍看仿佛互不相干，随后却又精密地焊接在一起，经历与幻想，人心与科技，现实与虚构，*终在小说中难分彼此，共同成为探索写作可能的一项精密试验。

尹学芸《我所知道的马万春》是一篇直指人心的小说。作者凭借长期执着于人物心理探析的叙事经验，以陈四宾的见证人视角，在漫长而又绵密的人物互动中，抽丝剥茧般地呈现了基层干部马万春隐秘而丰饶的内心世界。

索南才让的《荒原上》所讲述的故事一下子把我们从现代生活情境中带回到异常粗粝的荒凉世界里，昂冷草原上各怀心腹事的六位灭鼠队成员，在危机重重的环境中承受着巨大的心理压力，总有几近崩溃的绝望情绪不时向他们袭来。唯有小伙子卡尔诺追求驻地附近美丽姑娘银措一波三折的过程，能让他们猎取到些许的快乐。

短篇小说也包括10种：

艾伟的《*后一天和另外的某一天》将焦点完全汇集到一个女杀人犯的身上——这个女人在监狱待了十七年，在这十七年里，她没有犯过任何错误，成为监狱里的头号模范犯人。小说试图窥探这个女人谜一样的人生，却发现终究所得有限。在不得已的情况下，小说设置了戏中戏，一部以此女人为原型的戏剧在舞台上演，作为原型的女人坐在观众席里冷若冰霜。这是作家和他作品中人物的角力，在这个意义上，艾伟的这篇小说带有“元小说”的气质，因此小说有两个文本面向，在表层文本里，女犯人的故事以悬疑剧的方式勾起了读者足够多的好奇心；在深层文本里，这是一个关于作家无法驯服其作品人物的故事。

哲贵的《仙境》以信河街商人为镜像，实则观照的是芸芸众生。《仙境》讲述从一个世界偏离、穿行到另一个世界的故事。前者由秩序、规范和按部就班的现世组成，后者则是由“隐秘通道”所打开的“仙境”。我们每个人都需要这条“隐秘通道”，给日常生活打开一个出口。

田耳的《瀑布守门人》既显示出对人有限性的认知，又试着传递出温和的体贴。小说延续着田耳近年的讲述热情，行文流畅自如，叙事张弛有度，疏简处单骑直进，繁密时环佩叮当，细节上活色生香。

邓一光的《离开中英街需要注意什么》以一个问句的标题来讲述一群冒险家的故事，将深圳书写向前推进了一大步，在一条不确定的边界区域打开了大历史的细节和暗面。

弋舟的《人类的算法》中，作者始终将故事置于一种潜在的紧张状态，一种类似于卡佛所说的危险气息之中，不断驱动人物在这种紧张状态中游走，由此撕开被日常伦理严密封裹的内心真相。

张惠雯的《玫瑰，玫瑰》是一次教科书式的写作，显示出短篇小说可能达到的复杂性和技巧。张惠雯从富足的日常生活秩序开始，然后步步为营，人与物，情与景，古典与现代，浑然一体，既有哥特式小说的神秘氛围，又有亨利??詹姆斯式心理分析的现代性。

徐则臣《虞公山》的结构微妙紧致，意韵跌宕绵延，细节互相印证，展现出了小说家对短篇小说的精巧布局和深入理解。看似破解一桩孩子参与的“盗墓”事件，实则通向一个更为微暗的命题，即父子之间的言说和信任。

唐颖的《鹭鸶姐姐》将人物复杂的内心变化轨迹潜藏在看似平实的叙述之中。《鹭鸶姐姐》的主人公为了实现“出国梦”，承受了现实带给她的种种轻侮与折磨。一桩悲剧性的婚姻，既成全了她执拗的梦想，也残酷地销蚀了她的人生。当她终于意识到“生活在别处”的时候，她便义无反顾地告别错位的处境。

《探照灯》是宁肯“精神还乡”的小说之一，以奇崛的构思和想象，写出了一个年代的荒谬、空洞和苍白。

上述作品均发表于国内重要原创刊物，包括《收获》《人民文学》《十月》《当代》《钟山》《花城》等一流的原创阵地。通过全国多位文学名家和专家的讨论与评选，列选“收获文学榜”，体现出这一年中国原创文学中短篇小说的收获，值得文坛和读者关注。

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