本文所涉及的研究剧场性特征中是站在当代导演创作的视角下，限定在戏剧演出中观演关系的语境内，聚焦于现场性、互动性、假定性这三点在笔者看来是剧场性课题中*典型、*突出的特征进行一次系统的研究，而这三个特征的寻找是以观众这一戏剧演出构成的重要因素为研究的内在逻辑，旨在*限度的开掘戏剧演出自身固有的艺术特性和演出魅力，让观众体会到，什么是只有走进剧场才能获得的，是在电影院和电视机前都无法取代的观赏感受。
1、国内*本在戏剧导演领域详细、全面阐述戏剧演出剧场性特征的专业著作。2、中央戏剧学院院长郝戎，导演系主任姜涛，前导演系主任丁如如做序并倾情推荐。3、对专业戏剧创作者以及业余戏剧实践者均有较强的指导作用。4、适用于戏剧领域各专业以及各学历层次学生的教材。
随着科技的不断创新和大众传媒的飞速发展，艺术作品从创作范畴到欣赏和审美范畴似乎都已经进入了一个争夺观众眼球的时代。我们的戏剧艺术，特别是话剧，作为剧场艺术，正在接受着来自影视、网络文化、商业秀场、文化旅游实景演出等艺术形式在视觉、听觉上所创造出的新奇、酷炫、震撼的舞台效果的严重挑战。这一现象不仅出现在我国，放眼世界，也是众多戏剧人所需要深入思考和研究的有意义的课题。它关乎未来戏剧创作的走向，关乎戏剧创作品格的定位，关乎对戏剧观众审美的引领。同时，我们还需要意识到，在我们的戏剧创作中，必然会不断出现一些新的、多元的艺术尝试，但我们决不能因此而忽视属于戏剧独有的创作特性和艺术表达方式。
本书所涉及的研究剧场性特征的种种课题在国内外都有所论述。但由于论述的角度、出发点，戏剧观念以及所掌握的理论和创作资料不同，得出的理论成果也各不相同。历史上，不同时期、不同国家、不同流派的戏剧家对戏剧艺术的剧场性课题已进行过无数次的研究和讨论。在戏剧艺术特性的范畴内，剧场性课题自然涉及广泛，这些讨论多集中于戏剧文本创作、演出样式、演员表演、演出环境等方面。
杨硕，中央戏剧学院导演系戏剧导演专业副教授，博士，硕士研究生导师，本科教研室主任 导演作品：《滚蛋吧！肿瘤君》、《背叛》、《潜在的支出》、《哈姆雷特》、《窝头会馆》、《七耳兔拯救七彩谷》、《家》、《奉旨越狱》、《泰山情缘》、《行歌坐月》等。《泰山情缘之石敢当》获2014中国国际演出商大会、2014CIVA中国演出风云盛典十大演出风云项目奖。山东省五个一工程奖。 《滚蛋吧！肿瘤君》获第五届国际戏剧学院奖优秀剧目奖。《行歌坐月》获贵州省五个一工程奖。 曾带队参加第26届锡比乌国际戏剧节做交流演出。曾撰写论文：《开拓、探索戏剧演出中的剧场性特征》、《导演如何在写意的演出样式中展现人物内心世界的真实》、《戏剧导演对肢体语言创作的工作方法初探》、《戏剧演出中的观演互动》、《导演对舞台假定性尺度的把握》等
第一章 剧场性中的现场性
第一节 构成戏剧演出现场性的三个要素
一、即时性
二、即地性
三、即兴性
第二节 导演创作中对现场性特征的把握
一、导演构思阶段对现场性的把握
二、排练场阶段对现场性的把握
三、剧场创作的现场性
四、帮助演员构建具有现场性特征的内在表演心理 3
第二章 剧场性中的互动性
第一节 观演关系与观演互动
一、观演关系对戏剧演出的重要性
二、戏剧观演关系中的观演互动
三、观演互动的历史沿革
第二节 观演互动的作用
一、观演互动帮助表达主题
二、帮助建立演出的样式感
三、观演互动帮助实现剧场内的双重交流的 剧场性审美效果
四、观演互动帮助调节演出与观众之间的心理距离度
五、帮助拓展演出时空
六、帮助观众积累情感体验
第三节 观演互动的形式
一、以观众参与数量划分
二、以观众参与演出程度划分
第四节 导演如何创造演出中的观演互动
一、创造观演互动的起点演出文本
二、观演互动的主导演员
三、观演互动的参与者观众
四、观演互动的环境舞台空间
第三章 剧场性中的假定性
第一节 舞台假定性是戏剧演出中的核心问题
一、戏剧艺术的假定性本质
二、导演研究假定性的意义
三、艺术作品假定性的两极
第二节 观众与舞台假定性尺度
一、什么是舞台假定性尺度
二、决定观众心理接受的因素
三、观众的感知
第三节 导演如何把握假定性尺度
一、限制假定性尺度的几个因素
二、表演与舞台假定性尺度
三、视觉形象与假定性尺度
四、声音形象与舞台假定性尺度
五、舞台调度与舞台假定性尺度
六、导演对舞台假定性尺度的把握
结 语
参考文献
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