花城年选系列之一种。
此选集分七辑，从2018年全国公开发表的数万篇微型小说中沙里淘金，精选而成。作家队伍既有文坛名家，又有专门从事微型小说创作的作家。题材上，2018年的微型小说一如既往地密切关注当下生活的变化，以及这种变化所带来的内心情感的微澜，同时立足于平民立场，从细微之处入手，热切而真诚地记录下这变化与微澜。如阿社的《他乡是故乡》、侯发山的《竹子开花》、非鱼的《姑娘，你是失恋了》、甘应鑫的《酒吧外的猫》等作品，从不同角度出发，怀着深切的同情将这种背井离乡艰辛、酸楚与无奈表达得淋漓尽致。同时，刘庆邦的《花镜》、张丽的《指爱》、吴鲁言的《红烧青鲇鱼》、王文钢的《书痴尚一品》、刘正权《还是七步》、张正旭的《布谷鸟》等作品着眼于日常生活中的小事，在充满温情的叙述中，传达出对老年人的理解与关爱：又如尚一品（《书痴尚一品》），倾其所有扩建了养老院的歪痣哥，带着深深的愧疚焦急地寻找爷爷的妻子（《布谷鸟》）……小说中默默奉献地人们令人感动，也使2018年的微型小说拥有了爱与善的温暖。且选本也不乏关切现实问题、击中内心痛点或传达忧患意识的作品，如复达的《刀鱼又叫杀猪刀》等作品。此选本可谓沉淀了2018年度微型小说之精华，体现了此年度微型小说的创作成就。
序
卢 翎
2018年的微型小说一如既往地密切关注当下生活的变化，以及这种变化所带来的内心情感的微澜，立足于平民立场，从细微之处入手，热切而真诚地记录下这变化与微澜，成为时代生活的见证。
当今的中国社会已迈过老龄化的门槛，处于老龄化逐步加深的阶段。关爱老年人成为了今天社会的重要话题之一。在刘庆邦的《花镜》、张丽的《指爱》、吴鲁言的《红烧青鲇鱼》、王文钢的《书痴尚一品》、刘正权的《还是七步》、张正旭的《布谷鸟》等作品中，作者着眼于日常生活中的小事，在充满温情的叙述中，传达出对老年人的理解与关爱。一副老花镜的曲折旅行，是全家人对燕奶奶一生操劳的理解与体恤，他们也以尊重与信任传达着对燕奶奶的感恩与敬爱（《花镜》）；母亲那双曾换取一家的温饱的手，是那样令人触目惊心，粗糙干裂、指关节变形丑陋不堪，一次专门为母亲做的美甲，是抚慰更是深深的爱（《指爱》）。对老年人的理解与关爱还意味着责任与无私奉献。七步，是张凤莲抱着瘫痪的婆婆从卧室到卫生间的距离，婆婆曾经的恶语相向使这短短的距离变得漫长而艰难，张凤莲的默默忍耐是一种无私无怨的爱与奉献；此外还有每天为村里的老人们读书的尚一品（《书痴尚一品》），倾其所有扩建了养老院的歪痣哥，带着深深的愧疚焦急地寻找爷爷的妻子（《布谷鸟》）……这是一群默默奉献的人们，他们令人感动，也使2018年的微型小说中拥有了爱与善的温暖。
随着中国社会现代化进程的加速、经济的迅猛发展，越来越多的人失去土地、故乡、家园，无处安置的乡愁在今天已成为中国人心头的疼痛。王小龙的《你自己走好》以我在冬至的夜晚寻找师傅为线索，交替呈现记忆中上世纪七十年代和今天的生活图景。对于上海这座发展迅猛的国际化大都市来讲，几十年的时间，其变化之大，不啻于沧海桑田，令人恍如隔世。我穿行于城市的街巷间，寻找师傅，驾车行驶路线就是这座城市急剧扩张的图景，昔日农田成为今天繁华的闹市区，那承载着师傅生命与生活记忆的老宅，已然一片瓦砾。巨大的拆字围起来一片片破砖烂瓦，是城市人的故乡，亦如乡村的土地，承载着全部的记忆，承载着恒常稳定而具温情的乡村文化，它们带给我们温暖与寄托。城市扩张是个大漩涡，越转越大，越转越快，水面上下的渣滓就被远远地甩到边缘去了，师傅失去了故乡，到了有着大兴安岭的凛冽和肃杀的城市边缘。在冬至，他凭依稀记忆，来到老宅，与阳阳做最后的告别，也与自己的故乡做最后的诀别，冷风吹过废墟，黄表纸火旺，一片片黑灰纷纷浮起，这凄凉的情景正是从此背井离乡的师傅内心的伤痛。此外，一次购买的一项虚拟服务（胡晓江《雪国》）；一棵返乡后因水土不服而枯萎的桂花树（秦德龙《桂花树》；母亲珍藏着的那把陪伴了生命中风风雨的老钥匙（王举芳《一把老钥匙》）；那根线断了，四处漂泊，无处可落的风筝（徐国平《飘逝的风筝》）；还有，稻草爷的那些无用的稻草（宗晴《稻草爷》）……当这些琐碎的小事、被遗忘的小物件一一呈现于我们面前时，它们不再是具体一事一物，而成为了一种力量，扰乱我们的心绪，击中时代生活的痛点。
在这个快速扩张的城市中，背井离乡的不仅仅是师傅们，还有另一个群体，他们来到城市，漂泊、打拼。他们不堪重负，却不得不负重前行；在偌大的城市里，可供他们的栖身之地如老鼠洞般狭小，唯有老鼠时常坐在书上，望着我，黑眼珠不动，里面汪着水，莫名其妙地有趣，我与城市的老鼠安然共居，少却很多寂寞（飞鸟《城市的老鼠》）。我与老鼠的惺惺相惜不仅是艰难生存的写照，还是一个漂泊者内心的孤独与寂寞。阿社的《他乡是故乡》、侯发山的《竹子开花》、非鱼的《姑娘，你是失恋了》、甘应鑫的《酒吧外的猫》等作品，从不同角度出发，怀着深切的同情将这种背井离乡的艰辛、酸楚与无奈表达得淋漓尽致。
复达的《刀鱼又叫杀猪刀》、蒋寒的《活成机器》、胡正彬的《一错而就》、宁春强的《心结》、女真的《办个事情》、曾宪涛的《老祝的地盘》、佟继萍的《无妄之忧》、迂夫子的《老孙的科学生活》、张丽丽的《水中人》等作品，从社会问题出发，对种种社会问题以及怪相，诸如生态破坏、城市病、社会陋习等进行了有力地批判，传达出一种忧患意识。
如果说，这一切都使2018年的微型小说成为一种有温度的表达，传达了强烈的现实关怀；那么，2018年的微型小说因在另一个向度上即对存在的探索与发现，而具有了高度、力度与重量，是本年度最重要的收获。
米兰·昆德拉称小说家为存在的勘探者，小说不研究现实，而是研究存在。存在并不是已经发生的，存在是人的可能性的场所，是一切人可以成为的，一切人所能够的。小说家发现人们这种或那种可能，画出存在的图……存在就是在世界中。因此，人物与他的世界都应该被作为可能来理解。（米兰·昆德拉《小说的艺术》）从这个意义上说，小说要表现人类存在的真实境况。
篇幅的限制是对写作者艺术智慧的极大考验。如何戴着镣铐舞蹈？林斤澜曾说：作家面前摆着汪洋大海，写到稿纸上纵有百万字，也不过取一瓢水。这一瓢水到了读者眼里，却又勾起一个湖泊、一条溪、一片海洋。（林斤澜：《短篇短见》）其实，任何小说都是有限的、局部的、带有片面性的，而优秀的小说家往往可以凭深邃的思想、高超的艺术智性在这个局部、片断与整体性的世界和人之间建立起隐秘而坚实的联系，让我们在一瓢水中领略一片海洋的景象，洞悉存在的真相。宗璞的《你是谁？》就是一篇这样的作品。它巧妙截取了张过与董芊晚年日常生活的一个片断，失忆的张过四处寻找照片上那个绮年玉貌的董芊，他站在草坪上，大声喊：董芊!董芊!你在哪里?面对苍老的董芊，面对董芊千百次地应和与解释，他却不停地追问你是谁？。他们曾经在月光下大海般辽阔的草原上轻快地奔跑过，他们曾拥有过绚丽飞扬的日子，亦曾相濡以沫风雨同舟……但是，张过如陌生人般的追问缠绕着董芊，拉着她跑，她开始怀疑，怀疑所有的一切，她不禁也要问：你是谁？于是在这一时刻，锥心之问你是谁?成为了永远的追问。留白使作品产生了强大的艺术张力，不仅凸显人物晚景的悲凉凄苦，而且将人的荒原般的精神境遇推向极致。作品以强有力的美学表达直抵存在的真相。
阿成说，《会计》写的是人的困境。作品的叙述有些杂乱，读起来甚至有些涩滞的感觉，但掩卷回味，却有一种悲凉的意味挥之不去。出差途中，会计的生活如此乏味、百无聊赖，吃冰棍、水饺，观看享福的娘们，都是些寻常小事，但是在生活中，它们却顽强地存在着，并被它们困扰，被它们左右，甚至被它们扼杀（阿成）。当会计眼含泪水向我展示那条布满补丁的衬裤时，荒谬孤独绝望而又无从逃遁困境令人错愕，这是人的精神的荒芜图景，或许是存在之孤独的秘密。
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