这是作家肖克凡的*长篇小说。记述了天津旧租界在解放后，一直到改革开放初期，这些不同的历史时期里，租界内各色人物的命运和心态。既有那个时代天津的风土人情，又有新社会的时代气息。作者善于塑造人物，语言也富有天津人的独特韵味。小说写的非常节制、真实、生动，既有理性的反思，又有深刻的思考，尤其作者写出了逆境中人性的温暖和普通百姓的善良与坚韧，以及对未来的向往。
小说写的非常自然、节制、冷静、朴实、真实而富于思考。作者的文笔老到，尤其对人物的观察与把握非常到位，是一部有特色有风格又好读的作品。文中加入了一些旧天津租界的老照片，还请了国内著名的8位作家，何立伟、郑彦英、王祥夫、关仁山、葛水平、冯秋子、荆歌等，为该书专门画了8幅插图，使书图文并茂，妙趣横生。这也是该书的一个亮点。
该书被列入中国文学创作出版精品工程 ，是作家出版社重点推出的作品。
这是作家肖克凡一生*想写的小说，有他童年的回忆，有那一代人经历的历史的变迁。
作者应当是个有往事的人。一个没有往事的人，可能不容易成为一个激情的诗人、丰富的散文家、既智慧过人又傻得可爱的小说家。一个不珍惜往事的人，可能是个心灵生活平淡且缺乏深情的人。写作，很可能是你与往事打交道。有人可能会说，我人生经历极其简单，幼时学走路没有跌过跤，自小读书都考头名，大学与读研都是保送，毕业回到家族公司任高管……个人经历简单就像拂面春风不曾留痕，往事简单的几乎等同于本人户口册页……就这样，你竟然成了从事写作的人，那么只存在这种可能：你盗窃了户口册里全体家庭成员的往事，又盗窃了户口册外的他人故事，并且不知不觉发酵为自己的往事。这时候你真假难辨了，竟然将他人履历认作自己年谱，而且坚决认为是这样。你的写作资源自此丰厚起来。然而，一个写作者拥有了所谓此类往事，既标志着世故的清醒，也意味着童真的迷失。事实上，写作行为本身印证着成熟与清醒，同时也意味着单纯与童真的流失。记得小时候读列夫·托尔斯泰的 《幼年·童年·少年》 时，便有朦胧的感觉，感觉人生是条不息的河流，正在朝着下游而去。是的，我们长大了，我们甚至老了，拥有自鸣得意的知识，拥有自以为是的理性，还拥有再造虚拟世界的本领，随时可以在这个虚拟领域打败所有竞争对手。同时我也略有感伤地意识于是选择了写作。写作的原始冲动可能源自对河流终点的恐惧。从这个意义讲，我通过对所谓往事的回溯，以时光隧道方式力求实现逆袭。知道这种逆袭不可能完成，便将从别人那里窃取而来的故事，幻化为自己的往事，要么至暗的痛心疾首，要么明亮的手舞足蹈，要么积极地再度初恋，以示青春纯真，要么消极得哀鸣以叹人生无常，便以为能够停泊在自己港湾了。有时生活真假难辨，有时爱恨交织无解，有时真理甚至受到广泛置疑：比如元宵节出现黑色汤圆，比如中秋节夜空显现月牙儿，比如端午节竟然与诗人无关，只是糯米销量大增而已……如此这般，不一而足。于是，写作便成为微弱的人生表达，有时声响，有时低语。不才如我者，只希望自己的写作能够不时流露童年时代残存的孩子气，这种童口无忌真实而属于自我，权作心情而已。不论他人即地狱还是他人如兄弟，我将他人的往事转化为自己的往事，并且在这个几经扩容的往事世界里构建自我世界。写出自己过于美满或很不美满的童年，尽管其中包含着某些难以启齿的丑闻。写出自己至今尚未实施的某些野心，尽管这个野心小得宛如少年初吻，却真实得超过我亲自去吻，而且犹如电影 《雨人》 里达斯汀·霍夫曼饰演的男主角所说的嗯，感觉有点湿的……这可能就是我不愿放弃写作、或者说曾经放弃写作而最终重返写作的基本理由之一。可能没有之二，或者说肯定没有之二。
肖克凡
2018年4月
肖克凡，作家，现居天津。
著有长篇小说《鼠年》、《原址》、《天津大码头》、《尴尬英雄》等八部，小说集《黑色部落》、《赌者》、《你为谁守身如玉》、《爱情刀》、《最后一个工人》十五部，散文随笔集《镜中的你和我》、《我的少年王朝》、《一个人的野史》。有的作品被改编为电视剧和话剧上演。
曾获首届天津市青年作家创作奖。长篇小说《机器》获中宣部第十届五个一工程奖以及首届中国出版政府奖，并入围第七届茅盾文学奖。长篇小说《生铁开花》获北京市文学艺术奖。
为张艺谋电影《山楂树之恋》编剧。
天津作家协会副主席，中国作家协会全委会委员。
第一章：你是谁的儿子。
第二章：小巷里的布尔乔亚。
第三章：全上来，都下去。
第四章：团圆巷画了个大圆圈。
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