本书阐述了一个完整的理论体系，深入来解释中国近现代家具的设计特点、成因、工艺特点及在特定的历史时期形成的独特的社会艺术价值，特别是海派家具在中国家具发展史上确立的自身独特的历史地位。本书由多位在家具及设计领域的资深专家共同撰写，可以作为高校家具专业及家具史学家的的研究资料和上海的文化发展脉络的传承的档案资料，也可以作为家具收藏及家具设计师、室内设计师的参考资料。
适读人群 ：null 首本专题详尽描述海派艺术家具成因及发展历程的著作。
首次展示了许多当年老上海的设计师的手绘真迹及设计图纸， 给后人对当年上海海派家具、室内装饰情况及社会人文情况的了解研究，提供了详实可靠的图文资料。
介绍了海派家具从成熟走向鼎盛的精湛制作技艺，展示了大量精美的海派家具图样原稿。
详细介绍了海派家具的创始企业和这个群体为中国家具在世界家具史和中国家具史上作出的贡献。
“历史在寻找上海，上海也在寻找历史”。上海自1843年开埠以来，一百多年的近代历史中有许许多多的事和物，需要我们去探寻和回味；当时风靡全市的海派艺术家具亦是很值得人们去研究探寻之一。
从当时开埠较早的广州、上海、天津等地的家具生产情况来看，广州从明末清初开始，是最早开埠城市。但家具制作基本上是沿用明清的技艺与形制，只有在镶嵌、雕刻、花饰上引用一些西方的纹饰与技艺，它是先行后止。天津开埠较广州、上海晚，1860年被迫开埠。继英、美、法、德、日、俄、意、比、奥匈九国在津设租界，一地设九租，全世界绝无仅有，故天津的所谓海派家具是“以洋为主”或“以中为主”，很少有两种家具相互融合一体。各个国家的侨民要求也不一样，所以天津的家具只能中洋混用，各行其道，没有形成流派。而上海开埠比广州晚，比天津早。上海开埠之前清代嘉庆年间已有50万人口，使之成为“江海之通津，东南之都会”，尽管上海当年开埠时只有25 个外国人，但开埠后人口迅速增加，到了1915年上海人口已超过200万，其中有100多万人住在公共租界，近50万人住法租界，而到了1930年上海人口已超过300万，继伦敦、纽约、东京、柏林之后，成为世界第五大城市，所谓摩登大上海。由于城市的扩大，人口的膨胀和石库门建筑的出现，人们的生活方式发生了改变。上海家具的需求量猛增，西方先进的家具生产技术和机械设备引入，促使上海家具制作的飞速发展。加上西洋家具的流行和各种设计思潮的传播，将传统家具与西方家具艺术相结合，中西融汇，从而创造出一种具有双重特色的新型家具，并且形成了一种流派，在上海即被誉为海派家具。
海派家具实际上是上海“海纳百川”的产物。它一方面表现为对西方家具文化的包容性。它把西方家具中的款式、功能、结构和合理的工艺加以吸收，并融入到传统家具中，使家具更适合当时的生活方式。并且根据客户不同要求，设计出不同的“西式中做”家具，使得西洋家具本土化。另一方面，海派家具表现为对中国传统家具文化的传承性。虽然它吸取了许多西方家具的功能、款式、装饰纹样与生产的技艺，但与纯粹的西洋家具还是有很大的区别，它仍然是以中国传统家具的材料、工艺结构、习惯制作技艺（如榫卯连接）等为主，保持传统家具的特征，所以海派家具也成为传统家具国际化的开始。海派家具在短暂的一百多年的时光里，仅是人类历史长河的一粟，它的产生、发展、成长继而在世界家具之林占有一席之地。曾经创造并留存下来大量的十分珍贵的海派家具图纸和实物，由于众所周知的原因与近几十年的变迁，仅遗存下来很少一部分，并且散落民间；若我们再不搜集整理这些图纸资料，再过几十年，可能这弥足珍贵的海派家具的文化遗产也将会绝迹；再也找不到原始资料。为此，在上海市家具协会新会长、海派家具非物资文化遗产传承人、亚振家具股份有限公司总裁高伟先生的领导下，我们组织一批上海家具行业中从事家具专业教学、家具设计及生产实践几十年的专家、高级设计师、学者与技师搜集整理编写这本《海派艺术家具发展典籍》。本书介绍了海派艺术家具的起源、形成，从成熟走向鼎盛的精湛制作技艺，展现了不少精美的海派家具图样原稿。以300多幅设计大师精心设计的原稿，尽量保持“原汁原味”的状态，第一次与世人见面。让人们通过这些珍贵的资料得以回味19世纪末20世纪上半叶，上海的中、上层人士和外籍人士的家居生活状况，同时对了解当时上海的风土人情、习俗民俗等，亦是不可多得的历史资料。
本书主要精选出上海地区20世纪初至40年代海派艺术家具设计图中的一部分精品，这些海派家具既继承了我国传统明清家具的制作技艺，又大量汲取了西方家具的特点，是我国家具设计的前辈们长期辛勤创作积累下来，富有艺术魅力的典雅华贵之作。它们的造型艺术和制作技艺的造诣，已达到当时世界上领先水平，得到世人的公认。1914 年，马德记家具店的银杏木写字台、红木桌椅在巴拿马商品博览会上获得三等奖；1921 年，上海厚昌木器店在法国开有“厚昌木器号”，专售中国传统红木家具，并于当年德国莱比锡举行的世界博览会上，送展的一套“厚昌”红木客厅家具获得了“艺术奖”。在世界级的博览会上获奖，这充分说明海派家具的成就和艺术魅力。本书除了收录了20世纪初至30 ～ 40年代的海派家具图外，还收录了部分现代海派家具的精品照，作为现代海派家具传承的代表佳作，供广大读者鉴识；如上海“亚振”的海派家具，不仅传承了原来的造型及制作技艺，还结合现代科学技术来创新，使海派家具发扬光大。其产品已大量远销海内外，2015 年成为意大利米兰世界博览会中国馆的馆展家具，得到世界的认可。《海派艺术家具发展典籍》书既有历史的述叙，又有海派家具制作的精湛技艺介绍，还有大量弥足珍惜的家具设计原图展示。是从事家具设计与制作的设计人员及科研技术人员，从事工艺美术研究、家具艺术研究、家具收藏等人员的不可多得的鉴识及收藏的资料；此书亦可作为大中专院校相关专业师生的参考教材，也是一切家具从业人员及业余爱好者的参考书。
本书在编委会的领导下，由刘锋主编、赵根良、叶柏风、刘元喆副主编，叶柏风撰写第一章、第七章，赵根良撰写第二、三、四等章，刘锋撰写第五、第六章，刘元喆负责全书配图编排。参与编写和提供资料的有胡景初、邓背阶、王小瑜、王健、吴纪应、刘娜娥、刘博、张济芳、张林莉等。在编写时还得到了高春明老师的指导。在此，借出版之际深表谢意。由于时间仓促及编者水平所限，本书难免有错漏之处，欢迎读者批评指正。
编者于二零一六年元月
刘锋，中国林业学会、中国家具协会、上海市风景园林学会资深会员。1966年大学毕业分配至上海解放家具厂（原水明昌家具厂），担任技术科长18年。主要从事技术及设计工作，并长期致力于中国近现代家具的起源与发展的研究。
第一章 中国近代家具概况 / 001
第一节 中国近代家具的变迁 / 003
一、近代的建筑和风情 / 003
二、近代的家具与生活 / 008
第二节 近代中西家具艺术 / 012
一、清代家具的延续 / 012
二、西洋家具的时尚 / 014
第三节 中西融合的家具艺术 / 016
一、欧风艺术进入中国家具 / 016
二、中西融合的家具装饰 / 018
三、时尚家具的现代工艺 / 020
第二章 海派艺术家具的产生 / 021
第一节 海派家具的历史背景和发展历程 / 023
一、历史背景 / 023
二、发展历程 / 027
第二节 建筑与住宅的变迁推动海派家具的形成 / 028
一、新兴建筑的营造启迪了西方与东方家具的交融 / 028
二、住宅和居住环境的变化确立了海派家具的形成 / 033
第三章 海派家具的设计、制作及经营模式 / 041
第一节 海派家具的设计 / 043
一、海派家具的定义 / 043
二、海派家具的品种 / 045
三、海派家具的设计理念 / 048
四、海派家具的设计风格 / 053
五、海派家具的装饰艺术 / 056
第二节 海派艺术家具制作技艺 / 066
一、精湛的木作技艺 / 067
二、高超的涂装工艺 / 081
三、海派家具对于新材料的实践 / 085
四、家具设计制作与室内装饰相结合 / 087
第三节 海派家具的经营模式 / 088
一、前店后工厂 / 088
二、分工合作 / 089
三、公私合营
—家具业的大改造 / 090
四、专业分工与工厂化的实现 / 092
五、海派家具的功能走向现代化 / 098
六、鼎盛时期的海派家具行业 / 101
第四章 现代海派家具的传承与发展 / 107
第一节 现代海派家具的现状 / 109
一、海派现代家具蓬勃发展 / 109
二、全国家具业大环境下的进步现状 / 110
三、影响现代海派家具发展的因素 / 111
第二节海派家具成为时尚的代表 / 112
一、现代海派家具时尚的符号 / 112
二、海派家具与现代公共空间对话 / 113
三、海派家具已成为现代家居时尚载体 / 114
第三节 海派家具的展望 / 118
一、面对未来的多元时代 / 118
二、开创现代海派家具的中国风 / 119
第五章 上海20世纪初至40年代海派艺术
家具的图样原稿 / 123
第一节 仿明清式艺术家具风格图 / 125
一、海派仿明式家具 / 126
二、海派仿清式家具 / 128
第二节 仿西方式艺术家具风格图样 / 129
一、仿英式家具 / 130
二、仿法式家具 / 131
三、仿意大利文艺复兴时期的家具 / 133
第六章 海派艺术家具分类图集 / 135
第一节 柜橱类家具图 / 137
一、橱类家具 / 139
二、柜类家具 / 144
第二节 床榻类家具图 / 147
一、床类 / 149
二、榻床类 / 150
第三节 凳椅类家具（包括沙发）图 / 151
一、椅类 / 153
二、凳类 / 154
三、沙发类 / 159
第四节 几案类家具图 / 161
一、几类家具 / 162
二、案桌类家具 / 164
第五节 桌台类家具图 / 167
一、桌类家具 / 167
二、台类家具 / 173
第六节 屏风、架类家具图 / 177
一、屏风类家具 / 178
二、架类家具 / 181
三、灯座 / 184
参考文献 / 187
在上海，当人们谈到海派家具的时候，马上就会想起20世纪初至40年代时，上海广为流行的一种中西结合、浑然一体的家具；这种家具既继承了我国明清家具优美的造型和精湛的制作技艺，又融合了西方古典家具的精美装饰与恰到好处的雕刻饰纹及先进的涂饰工艺；用材也不是明清家具的昂贵硬材，是一般常用木材，北方称柴木，使得海派家具华而不贵，典雅舒适，成为家庭中美伦美奂摆设的艺术品，又是舒适实用的家具。
这种家具在当时的社会环境下，都是手工作坊制造的，用今天的话说都是些小微企业或个体劳动者生产出来的。这些企业还是前店后工场，多数店员（今天所说的营业员）即是销售员，又是设计师。顾客也多有特殊要求，即是定制家具；店员在听取顾客谈购制家具的要求时，手里拿着铅笔在订货单上画出家具的草稿（俗称草样），顾客说完后草样也画好了，再请顾客审核是否符合要求，基本符合后，店员再绘正式图纸，一般只绘透视图（俗称小样）；尺寸是标注在标题栏内；很少要求画彩色透视小样或效果图。要求定制家具者大多是社会名流或外籍人士，所用的家具名称都是英文，所标的尺寸都是英制，绝大多数都是英文交流。所以现在保存的家具图中都是英文标注，为了保持原图的“原汁原味”，故未翻译，保持原貌，采用照片的形式刊印于书上，由于当时条件所限，彩色的效果图保留得很少；又由于时代与社会变迁的原因，海派家具图纸遗存至今的已寥寥无几；所以这些图纸已成十分珍贵的历史资料。为了便于广大读者参考、鉴赏，现精选了一部份图纸刊印面世，并把原图分成仿明清式艺术家具风格与仿西式艺术家具风格的图样罗例。其实这两类家具是一类“以中为主，以洋为辅”和另一类“以洋为主，以中为辅”的海派家具；上海也有称“中式”与“西式”两大类家具；若以家具的用材及表面着色又分为“红木家具”与“白木家具”；一般不管如何称呼，总是统称为海派艺术家具。
当时，在上海家具行业中涌现出一大批海派家具设计大师，如：水叔承、张念叙、金焐良、屠视超、陈大雄等等，还有不少的外国设计师。他们的设计作品在当时都得到社会公认的好评，遗憾的是保存至今的作品很少。
第一节仿明清式艺术家具风格图
所谓仿明清式海派艺术家具风格，是经设计师设计的海派家具，在设计时融入了一些明清家具的元素和风格或以明清式家具元素为主“以中为主，以洋为辅”的一大类海派家具。也揉合了一些西方家具的造型和款式，只不过明清元素多一些，或是中式家具味道浓一些；故明清式艺术家具风格亦称“中式”海派家具，包括“西式中做”，涂饰以广漆、赛霞漆为主，深红色为多，通常划为“红木”类家具。但其实已完全脱离了明清家具的形制，如明清家具的床是拔步床或架子床，四周有围栏，卧室是私密性很强的封闭格局，而海派家具卧室是半私密性的格局，床是西方式两个片架（有高低之分）用床杠连接，加上床垫组成，上海地区称高低床，北方（京津）地区称片床，这种形制完全是欧式床的翻版，只是在高低两片的装饰花纹或线型上采用一些明清家具元素；其他家具也有类似情况。这就是海派家具的最大特点；现精选一部分套装家具图样供读者鉴识。
一、海派仿明式家具
1.仿明式卧室套装家具见图5-1所示：有片床、床边框、单人沙发、双门衣橱、梳妆台、梳妆凳、梳妆写字台共七件；脚型是仿明式鼓腿膨牙展腿、内翻马蹄足，线型是万字回纹，用薄木花纹贴面镶边，梳妆凳及沙发用软包，典型的海派家具图样，是上海维多利亚工艺美术木器有限公司20世纪初的产品。
2.格雷纳仿明式卧房套装家见图5-2所示：由高低床、床边柜、双门大衣橱、双门矮衣橱（俗称五斗橱），软垫靠背椅、梳妆台镜、梳妆凳等共七件。是“所罗门柱式（南方称“绞练棒”，“麻花柱状”，北方称“麦糖柱式”）股形腿，是典型欧式风格，但大平面采用明式回纹镶线，具有简洁的海派家具风格，是20世纪20年代的产品。
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