本书收录了《印象山水》《窈窕淑女》《穿白衣的姑娘》《微风吹拂》《光与影》《安静的少女》《柔之境》《穿白衣的姑娘》《微风吹拂》《光与影》《少女》《静》《安静的少女》《丰腴》《婆婆与小孙》《相伴》等绘画作品。

本书主要收录了《鸟归月影动》《芦苇声多鹰满坡》《双喜迎春》《鱼乐图》《秋水震翼》《忠贞不渝》《鸟啼浑似惜春晖》《有余图》《秋色振羽》《锦绣前程》《祥运有余》《凌志高翔》《雄风》等绘画作品。

本书收录晋代、唐代、五代、宋代、元代、明代、清代100幅经典传世名画，其中32幅全细节全满页收录。

本书不仅是寄意深远，内涵丰富，发人深思。同时，它突破了传统文人画孤高清寂的面貌因之在艺术面貌上，更是一件造型观念新颖，笔黑与色彩多层次组合，达到远观浑莽、近取清新笔力强健、婀娜多姿、各臻其妙的效果。作者运用多层次的泼墨和泼彩的技法，烘托出画面的空间层次感。

本书的内容框架清晰明了，即使没有任何艺术基础的读者也能轻松阅读，首先，提纲挈领地分析中国古代绘画艺术整体的发展脉络、风格特征、绘画技法的特征、表现形式、不同材料的对比以及呈现形式，又分门别类地介绍了不同时期的各个画派、近100位画家的代表作品。图片部分按照年代顺序，从魏晋南北朝、隋唐、五代十国到北宋、南宋、辽金、元、明

中国民间木版年画，始于古代的雕版印刷书术，在民间信仰及民间习俗的基础上应运而生。初步形成于宋代，发展繁荣于明清时期，在清代中后期达到鼎盛阶段。民间木版年画有多种不同的制作形式，有木版套印、半印半绘、扑灰手绘及手绘。其中半印半绘年画中，根据用色的不同，分为黑货和红货。作者根据黑货年画的艺术特点，将其从半印半绘年画中分离出

本书共收录75方篆刻印章，均为作者的代表之作。篆刻题材多为西泠印社园林景点、摩崖石刻、楹联碑碣，创作风格多样。另于边款处刻出佳句背后之事，以此解读西泠的一景一事，以期打破篆刻作为书画配角的处境。篆刻组印作为新的艺术载体，同样可以承担宏大的创作主题。本书涵盖高清拍摄的印面、印蜕及印体，每件藏品皆注有印面及边款的释文。其中

玉乃石之美者。人类在遥远漫长的时代就开始琢磨石头，并在劳动生产的岁月中了解积累了丰富的以石为器的知识。从新石器时代到夏商周和春秋战国时期，器用以玉为贵，故而在标识官职和身份信用时，玉材成为印玺首选。到了汉代，玉印形制和雕刻技艺更趋完善与精美，成为当时国家礼制的体现。《石之美印之巅：璞真堂藏战汉玉印集》收录东周至秦汉特别

浙江慈溪地处东海之滨，杭州湾南岸，慈溪不仅自古物阜民丰、底蕴深厚，而且崇尚文化，一代代慈溪人创造了灿烂的地域文化。在当代，从事书画艺术的徐光强就是代表之一。作者二十世纪五十年代起开始发表版画，木刻作品《让肥帅升帐》参加省美展并获青年美术创作奖，二十世纪七十年代开始专注于书法创作，对古代魏碑以及宋代四家的书法用功最勤，《

本书为清代继良游毕杭州西湖着手编辑的印谱，经数十年汇录而成，集近人印作及自刻印五百余方，风格以浙派居多，有继良本人的肖像，吴受福题名，前刊吴廷芬、俞廉三、吴树梅、陆润庠等十八家序言，最后刊有吴品珩、吴受福、胡宗懋、斌术等人的跋文，由继良胞弟绪良、锡良、锡翰审定，其侄斌衡、斌衍、斌卫、斌循参订。