前言
弗里德里希·迪伦马特（Friedrich Drrenmatt, 19211990）是瑞士现代文学的伟大旗手，是战后德语文学秀的经典作家之一，被誉为继布莱希特之后杰出的德语戏剧家。二十世纪五十到六十年代，他在戏剧和小说创作方面所取得的辉煌成就无疑为德语当代文学赢得了令人敬仰的世界声誉。德国著名文学评论家和学者瓦尔特·因斯曾经这样赞誉说：迪伦马特的喜剧是在虚构，需要的是能够表现对环境那无可挽回的东西的想象和出人意料的睿智，……是在创造风格；他的喜剧不是为现存的世界加砖添瓦，而是展现着那基石上的千疮百孔；它所追求的不是对存在的证明，而是要采用夸张性的模仿去讽刺，去嘲弄，去重新创造；它表现着变化的东西，而自身同样处于变化之中。因斯的这段话不仅一针见血地勾画出迪伦马特喜剧创作的特点，也十分贴切地揭示出其小说创作的风格。迪伦马特的文学创作是虚构、想象和睿智的艺术结合，而不是对生存环境现实主义的直接反映；他的文学艺术不是对现实的褒扬，而是立足于我行我素毫不掩饰的揭示，即良心的写照；他借助怪诞而创新的多样化艺术手段来表现变化的、引起痛苦和不安的现实生存与社会主题。他的艺术风格别开生面，
独树一帜，堪称典范。
迪伦马特于1921年1月5日生于伯尔尼市附近一个叫柯诺芬根的村庄。父亲是新教神父。像他的祖辈一样，他几乎在伯尔尼家乡度过了他的一生。对他来说，童年的家乡既是一个祥和之地，又是一个幽灵似的田园。中学时期，他就开始阅读表现主义作家凯泽和卡夫卡的作品，同时也对叔本华和尼采情有独钟。1941年，他进入苏黎世大学学习哲学、自然科学和日耳曼语言文学，主攻克尔凯郭尔和柏拉图哲学。与此同时，他
也开始研究阿里斯托芬与古希腊的悲剧诗人。
迪伦马特是在卡夫卡和凯泽的影响下开始了他的文学创作生涯，短篇小说《老人》是他发表的部作品。1946年冬，他的本剧作《圣经如是说》问世。创作初期，迪伦马特为卡巴莱剧场写了许多卡巴莱小品剧，因此也度过了初期作为自由作家生存的
困境。这些成功的卡巴莱小品剧可以被看作是后来喜剧的雏形。
二十世纪五十年代初期，伴随着瑞士经济奇迹的出现，迪伦马特的文学创作也开始脱颖而出。作为戏剧作家的实验场地，他首先发表了一系列广播剧，先后获得了德国战争盲人广播剧奖（1955）和意大利国家奖(1956)。与此同时，他开始创作侦探小说。迪伦马特独具一格的侦探小说也是其在德语文坛上独领风骚的创举，与其戏剧创作竞相争艳，相得益彰。脍炙人口的《法官和他的刽子手》（1951）和《嫌疑》（1953）就是这个时期的杰作。从这个时期开始，迪伦马特在创作实践的基础上也着手探讨戏剧理论问题。1954年发表的《戏剧问题》奠定了这位剧作家一生所遵循的立足于社会观察的戏剧创作思想。二十世纪五十年代初到六十年代中是迪伦马特喜剧创作的高潮。如果说《罗慕路斯大帝》（1948）克服了初期的表现主义倾向而预先实践了他后来的喜剧理论，那么《密西西比先生的婚姻》（1950）、《天使来到巴比伦》（1953）等则是其开始探讨和认识布莱希特戏剧创作的结晶。前者以极其夸张的漫画形式展现出了占统治地位的意识形态的死亡之舞，也奠定了他在联邦德国戏剧舞台上的成功。可以说，他日臻成熟的喜
剧创作在很大程度上填补了战后德国重建时期德语戏剧的空白。
1955年，迪伦马特发表了为他带来世界声誉的悲喜剧《老妇还乡》，从而使他的喜剧模式达到了前所未有的成功。与传统的喜剧不同，突如其来的转折和怪诞的风格和表现手段构成了迪伦马特喜剧表现的核心和与众不同的特色。《老妇还乡》很快就成为世界戏剧舞台上的经典之作，深受东西方观众的喜爱。迪伦马特因此先后获得曼海姆席勒奖和瑞士席勒基金会大奖。《老妇还乡》把迪伦马特迄今在作品中所表现的社会批判升华到对西方社会制度在道德上的控诉。喜剧《物理学家》（1962）是迪伦马特喜剧创作的又一个高潮，是这个时期德语舞台上上演多的剧目之一。它与后来的《流星》（1965）和处女作《圣经如是说》的新版《再洗礼派教徒》（1966）等彻底确立了
迪伦马特在世界戏剧舞台上的重要地位。
从六十年代末以后，迪伦马特趋向于散杂文的创作，越来越关注社会政治问题，文化批评越发尖锐。杂文集《关于以色列的杂文》（1976）收录了作者这个时期许多很有认识价值的政论和文化批评檄文。与此同时，迪伦马特更多地投身于喜剧舞台实践中，他先后担任巴塞尔和苏黎世剧院艺术顾问，改编和导演了自己早期的喜剧以及莎士比
亚、斯特林堡、歌德等的剧作。
迪伦马特在喜剧创作上享誉世界，在小说创作上也很有建树，特别是其独辟蹊径的侦探小说可以说在世界文坛上一枝独秀。《隧道》（1952）、《嫌疑》（1953）、《法官和他的刽子手》、《抛锚》（1955）、《承诺》（1958）等一直受到世界各地读者的喜爱。
在同代德语作家中，迪伦马特是很幸运的，由于他的国家的特殊地位，他的家乡没有遭受过纳粹铁蹄的蹂躏，他的精神没有受过法西斯奴役的创伤。他几乎一直生活在伯尔尼州比勒湖畔的诺伊堡。从这个静谧的田园里冷静而批判地观察着这个世界的喜剧，又以犀利的喜剧、小说、广播剧、杂文等艺术形式将他那富有想象力的，但却始终尖锐刻薄的诅咒抛投到读者之中，就是要以惊世骇俗的方式将他们从那可笑可悲的日常现实中唤醒。他的作品不是自我的表现，而更多是力图呈现给这个令人沮丧的世界一面镜子，一面怪诞扭曲的镜子，要以此来认识它。他的全部作品都围绕着这个主题。与他同代作家不同，他的文学表现自始至终都渗透着一种历史悲观主义色彩，正如他所说的，我认为，人们不可能完全认同一个曾经存在的、现在存在的和将来会存在的社会，而始终必然会以某种方式采取反对的态度。反对是文学艺术的事，而反对需要人，因为只有在
与别人的对话中，才会有事物、思想的继续发展。
人民文学出版社陆续推出迪伦马特的作品，意在比较系统地向我国读者介绍这位
独具风格的瑞士德语作家。本书选编了迪伦马特创作的十二篇作品。
在迪伦马特的文学创作中，中短篇小说同样占有十分重要的地位，与其喜剧和侦探小说共同体现了作者独树一帜的创作风格和审美意识，一直深受世界各地读者喜爱。他的许多中短篇小说，无论从主题还是表现手法上都与其喜剧和侦探小说相互辉映，相
得益彰，形成了作者浑然一体的艺术追求。
迪伦马特的中短篇小说创作或多或少地受到了被他奉为大师的卡夫卡的影响，尤其是收集在短篇小说集《城》(1952)中的早期作品如同一个个卡夫卡式的寓言，其中包括脍炙人口的《陷阱》（1946）、《城》（1947）和《隧道》（1952）等。这些带有悲观主义色彩的小说以怪诞的想象、真实的细节描写、冷漠而简洁的语言表述、灰色的幽默，寓言式地表现出一个成为巨大问号的世界。迪伦马特称这样的表现是对其喜剧创作的
铺垫和前哨。
《陷阱》是迪伦马特的短篇成名作，它讲述的是一个交织于现实和梦境中的神奇故事。可以说，迪伦马特在这里采用了一种近乎融表现主义与超现实主义于一体的艺术手法，描写了一个虚无主义者怪诞离奇的心路历程。在野兽与猎人的角色游戏中，小说叙述者我与这位虚无主义者邂逅。他们一见如故，情投意合，于是，叙述者我就成了他倾吐心声的知己，他的命运的见证者，一个双赢人的故事的讲述者。这个被叙述的他与现实世界格格不入。在他看来，这个世界冷酷无情，让人捉摸不透，是一个地地道道的谎言。无论他走到哪里，无处不布满陷阱，生存如同一个无法逃脱的天罗地网，他觉得自己就像是被追捕和猎杀的野兽。他恐惧，他绝望，他感到自己像只昆虫一样陌生，在离奇古怪的黑暗中不断地穿过令人恐惧的空荡荡的时间和空间。于是他不由自主地沉浸于自杀的渴望中；他玩各种死亡游戏，研究各种死亡方式。他把自己的堕落和对虚无与死亡的渴望看成是与陷入地狱的全人类共命运。对他来说，时间就像是恶魔，空间就像是地狱。他坠入了世界的深渊。后在虚无的绝望中，他开枪结束了自己的生命。小说《陷阱》是迪伦马特所奉行的怪诞化表现手法初的尝试，或多或少带有存在主义影响的蛛丝马迹。主人
公扑朔迷离的命运成为一切现存价值体系无望和崩溃的镜像。
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迪伦马特(1921-1990), 瑞士戏剧家、小说家。代表作有戏剧《老妇还乡》《罗慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》，小说《隧道》《法官和他的刽子手》《诺言》等。
选编者：
韩瑞祥 北京外国语大学德语系教授，德语文学翻译家，中国德语文学研究会副会长，译介有卡夫卡、施尼茨勒、伯恩哈德、巴赫曼、彼得·汉德克等奥地利作家的作品。
译者：
顾牧 北京外国语大学德语系教授，译有巴赫曼的《曼哈顿的好上帝》、彼得·汉德克的《无欲的悲歌》、施尼茨勒的《贝恩哈迪教授》等。
叶廷芳 中国社会科学院外国文学研究所教授，德语文学翻译家，原中国德语文学研究会会长。在卡夫卡、迪伦马特等译介方面做出过巨大贡献。
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