电视编剧从创意到播出第2版_[美]玛蒂·库克（Martie Cook）_9787115558183

本书将帮助读者适应多元化的节目类型，学习写作有趣的原创故事和剧本，包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈，可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱，撰写出创新性的电视剧本，将脑海中的创意变为现实，搬上屏幕！你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧，立即应用到自己的影视项目中！

目录第一部分　好莱坞工作流程　1 第 1章　电视工业概要　3 喜新厌旧　3 抓住重点　6 何为娱乐产业　7 何谓“收视普查月”　8 专职创作和自由创作　8 你住在洛杉矶吗　9 第 2章　电视产业概要　11 为现有节目创作　11 什么是待售剧本　11 选择哪一个剧本待售　12 写作之前，先研究细节　14 找到剧本样本　14 剧本无人问津的原因　15 不要为一次失败而沮丧　16 开动时间到　17 第3章　阅读脚本　19 公告天下　19 初次面试　20 推介邀约　21 购买故事后会怎样　22 你愿意写电视剧吗　23 他们不会剽窃你的创意　23 你的稿酬及何时得到稿酬　24 你的前途在哪里　24 第二部分　喜剧　25 第４章　情景喜剧　27 喜剧写作的条件　27 幽默感清单　28 情景喜剧编剧如何工作　29 编剧团队的组成　29 多镜头喜剧与单镜头喜剧　31 情景喜剧编剧的一周日志　33 自由编剧如何融入　36 第5章　开发故事　37 入门　37 好故事的重要性　38 如何写出原创故事　38 为现有节目写原创故事　39 研究起来　40 打破创作困境　41 远离这些故事　42 确认内容为原创　43 喜剧动作　43 视觉笑点　44 A故事，B故事，偶尔C故事和D故事　44 冲突为王　45 牢记为谁而创作　45 得到反馈　46 故事清单　46 第6章　情景喜剧的结构　47 故事结构的重要性　47 双幕结构与现代三幕结构　47 冷开场　48 尾声　49 重大喜剧场面　49 创造反转　50 连续笑料　50 情景喜剧结构　50 结构样本　52 故事结构检查表　53 第7章　情景喜剧故事大纲　55 为何要划分为幕和场　55 大纲如何完成　56 良好的写作基础才是关键　56 关于格式　57 故事大纲有多长　57 只需列出何时发生何事　58 抛弃被动语态　58 抛弃“我们”　58 情景喜剧的大纲案例　59 其他要求　61 多镜头节目的格式差异　62 大声朗读　63 修改大纲　63 故事大纲清单　63 第8章　撰写情景喜剧　65 剧本格式　65 初稿与拍摄剧本的区别　65 单镜头剧本格式　66 多镜头剧本格式　70 关于封面　79 场景写作的顺序　80 每页几个笑料　80 成功设计笑料　81 高明笑料笑声更大　81 笑料从哪里来　82 融入普遍幽默　82 避免“无礼”笑料　83 远离时事话题　83 喜剧的三步魅力　84 重复的韵律　84 使人物行为与其性格相反　84 观众的优势视角　85 别忘了以爆笑结束　85 可怕的润色　85 注意节奏　85 删除时间到　86 第9章　其他类型喜剧　87 动画创作　87 深夜节目秀写作　89 草图剧本　90 单人喜剧与即兴表演　96 第三部分　黄金档电视剧　99 第 10章　情节驱动型的电视剧　101 来自新闻头条　103 创造真实世界的重要性　103 调查研究：关于警察、律师、医生和其他职业　104 大学和学院　105 美国编剧协会　105 创造有力的主角和反派　106 构造冲突和危险　106 一小时剧集结构　107 有线电视网的剧本有哪些不同　108 如何安排情节驱动型的剧本结构　108 如何用好索引卡　108 情节驱动型剧本的待确认事项　109 第 11章　人物驱动型的电视剧　111 一切关乎人物　111 连续剧　111 人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同　113 彩色索引卡的重要性　113 生活里的事不一定都适合写进剧本　114 如何给个人经历赋予戏剧性　115 人物驱动型剧本的待确认事项　117 肥皂上的污垢　117 第 12章　黄金时段剧情剧的格式安排　119 黄金时段剧情剧的样本提纲　119 黄金时段剧情剧的剧本创作　120 第四部分　原创电视剧写作　133 第 13章　电视试播剧　135 为什么要写试播剧　135 试播季的流程　137 电视网节目时间安排：亦敌亦友　138 为什么一些有线电视网的时间安排不同　139 第 14章　找到创作的前提　141 电视网想要长青剧/热播剧　141 了解市场　142 开发未来趋势　142 加入你的观点　144 难以完成的任务　145 有前提和无前提　145 了解其他人在写什么　146 试播剧的大纲样本　146 展现出剧集的未来　147 无须知道未来发生什么　147 开始的几页　147 争取帮助　153 试播剧写作清单　154 第 15章　销售原创构思　155 伟大的创意　155 延展和扩充　156 令人失望的打击　157 从头再来　158 适时推介你的构思　158 推销准备　160 向制作公司推销　161 达成协议　162 确定节目运营官　162 与节目运营官合作　163 向电视网推销　164 重中之重的剧本　166 “绿灯”还是“红灯”　166 我的经验教训　166 第五部分　电视电影创作　169 第 16章　电视电影创作　171 以贺曼频道为标杆　171 电视电影的目标观众：女性　172 热门类型分析　173 请远离的故事类型　174 进军电视电影行业　175 改编真实故事　175 主角对抗反派　176 如何获得改编权　176 是否应该写迷你剧　179 不要把两小时变成四小时　180 确定结构　180 适用于剧情片和电视电影的故事　181 三幕结构　181 第六部分　角色　183 第 17章　创造复杂的、令人信服的角色　185 角色的三个层次　185 什么是背景故事　186 基于真实人物的角色　186 角色不一定是人类　186 要让观众喜欢你的多个角色　187 创造持有对立观点的角色　188 次要角色很重要　190 如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色　191 角色简历　191 关于每个人物的19个问题　192 第七部分　儿童节目市场　193 第 18章　儿童节目　195 儿童节目开发　195 前提　196 关于人物　197 儿童对话　197 击中笑点　197 儿童节目清单　198 第八部分　对话　199 第 19章　对话写作：在纸上跳舞　201 重要的：对话来自人物　201 对话就像打乒乓球　202 提炼人物口头禅　202 多样性对话　202 对话的职业风格　203 粗口和俚语　203 大白话：错！　203 当心称呼　204 保持对话的原动力　204 为何不能用对话来揭示背景故事　204 关于手机的建议　205 角色的特征是否相似　205 对白写作清单　205 第九部分　重写：不可避免的不幸　207 第 20章　重写　209 个人化的“圆桌阅读会”　209 当修改成为常态　210 新人注意事项　211 第十部分　如何推销喜剧、情节剧与电视电影　215 第 21章　推销要素　217 谁在会议室　217 别忘了谷歌　218 提前到达　218 衣着得体　219 不断练习　219 气氛控制　220 几个禁区　220 使用记事本　220 察言观色：为何“不行”就是“不行”　221 当故事被修改的时候　221 对于提问，提前准备　222 推销文本留与不留　222 熟能生巧　223 第 22章　为在播节目和电视推销创意　225 一次谈几个　225 故事顺序　226 细节的多少　226 推销样本　227 不买怎么办　227 学会尊重　227 第 23章　推销试播剧　229 大创意　229 简洁才是法宝　230 建立情感联系　230 核心和灵魂　231 更多的样本剧集　231 像二手车销售一样　231 第十一部分　网络剧写作　233 第 24章　网络系列剧写作　235 电视系列剧和网络系列剧　236 创作属于你的网络系列剧　236 小处着眼，跳出框框　237 视频集锦的好处　238 第十二部分　真人秀　239 第 25章　真人秀写作　241 真人秀并不新　241 为何真人秀常青　241 真人秀为何令人迷恋　243 纪录类与游戏类　243 真人秀是制片人的游戏　244 如何为真人秀撰写剧本　244 真人秀的伦理观　245 第十三部分　电视的商业性　247 第 26章　经纪人、经理和娱乐律师　249 为什么需要经纪人　249 经纪人实际做什么　249 代理费用有多少　250 不要付钱请人看你的作品　250 推荐选择　250 编剧为何会保护自己的经纪人　251 选择适合的经纪人　251 洛杉矶还是巴尔港？经纪人的位置很重要吗？　252 接受自由投稿的经纪人　252 你是否需要经理人　253 娱乐律师　253 查询经纪人和经理人　254 询问信样本：好和坏　255 确定版本　256 耐心也是美德　256 不要把剧本传到网上　257 联系经纪人或经理人之前要做的工作清单　257 第 27章　美国编剧工会　259 美国编剧工会　259 如何成为会员　259 工会保障的利益　260 如何查阅余款　260 什么是仲裁　260 万一编剧罢工　261 如何保护你的作品　261 其他福利　261 第 28章　写作伙伴　263 需要找个写作伙伴？　263 合作的好处　263 对伙伴的事业负责　264 合作的缺点　264 如何选择写作伙伴　265 第十四部分　如何迈入职业大门　267 第 29章　如何找到一份电视编剧的工作　269 为什么需要计划（和备用计划）　269 实习的重要性　269 广泛联络，聊聊理想　270 谋生：行业内还是行业外　271 初级职位入门指南　272 简历和求职信　272 如何写简历　273 简历样本　274 如何写一封求职信　275 求职信的五个段落　277 求职信样本　277 面试所传达的信息　278 应聘需要时机　278 尽快投递简历　279 掌握电话礼仪　279 记住助理的名字很重要　279 如何及何时使用语音留言　280 如何/何时使用电子邮件　281 第30章　面试机会　283 面试准备　283 控制面试　284 信心是关键　284 感谢信的力量　285 有用的后续电话　285 把“不”变成“是”　285 第31章　恭喜得到工作，然后呢　287 微笑面对工作　287 抓住每一个机会　288 找到导师　288 勇于承担错误　289 记住目标：制订写作计划并坚持下去　290 在入门级岗位上待多久　290 下一步计划　291 第32章　网络的力量　293 保持联系是第三项工作　293 定制自己的卡片　293 多存名片　293 创建自己的通讯录　294 节日问候的重要性　294 如何享用午餐　294 邀请对象　295 优先权　295 如何去寻求帮助　295 谁来付账　296 是否需要随身带着剧本　296 第33章　助你成功的一些事　297 尽快离开　297 写作伙伴　298 怎样找到联系人　298 参加研讨会　298 利用科技手段发布你的作品　299 参加比赛　299 用天赋帮助别人　300 学做评论家　300 坚持是需要的品格　300 不要放弃　301 别放弃你想要的　302 一些提示　302 其他忠告　303 中英文词汇对照表　305 译者后记　313

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